«Город героев» в лицах. Город героев - «Как сделать мир лучше? Создав робота - персонального помощника по уходу за здоровьем! Фото персонажей и цитаты прилагаются Месть – не выход

Мэйгуви, пятница, 9:26 . Утро на этой планете было зеленым, в прямом смысле. Зеленый туман от разных кислот и радиации. Туман рассеивался только к десяти часам. Стены домов были специально оборудованы веществом, которое не пропускало ядовитые газы в квартиру. Вообще все было так, будто они жили не в 2014 году, а в 2080 или даже еще дальше. Какой прогресс. Но после войны людей осталось очень мало, на один город приходилось где-то семьдесят-сто человек. И итого на всей планете где-то две тысячи человек. Ну и еще один, Тадаши Хамада. Его история очень интересна, а история его "смерти" тем более. Вспоминая тот день, он думал что лучше бы не шел туда, чем пошел спасать этого Каллагана, который чуть не убил его брата. Тадаши все знал, не зря же на кухне того парня в черном висел телевизор. Новостей больше показывали про Землю, а еще больше - о Сан-Франсокио. Брат Хиро всегда радовался, особенно обрадовался тому, что Хиро воссоздал Бэймакса с нуля. Пока тот парень уходил куда-то по делам, Тадаши пытался выбраться, но это еще не получалось. Вот и сегодня, проснувшись, Тадаши увидел этого парня на другой стороне стола. - Ну как прогулочка по Сан-Франсокио? Не видались с братцем? - заговорил он. - Нет. Ты же сам не даешь мне пройти в кафе тети Кэсс. - Ну да. Ну да... Не оставил случайно свои следы? - Нет. - сказал Тадаши, и повернул голову к окну. Немного помолчав, его собеседник продолжил: - Неужели ты не помнишь меня? - спросил он. - А я тебя должен помнить? - спросил Тадаши, и удивленно посмотрел на руки того. Он только сейчас заметил, что они были испачканы сажей, чем-то красным и фиолетовым. Еще проступали капли крови. После того, как парень заметил это, он убрал руки под стол. - Что ты делаешь в своем подвале? И как ты меня спас? - Что я делаю в подвале, тебе это пока знать не обязательно. А вот спас я тебя тем, что вовремя образовал щит вокруг тебя. - Тогда почему ты держишь меня здесь? Я тебе нужен для каких-то опытов? - Нет. У меня уже есть "мышь" для моих опытов. А ты мне нужен для того, чтобы я тебе отомстил. - Но зачем? Я тебе сделал что-то плохое? - О, даже больше. Но если ты не помнишь, я помогу тебе вернуть память. Похоже тебе тоже стерли ее. - с этими словами парень в черном халате сделал шелчок. Они сразу оказались в лаборатории. Только Тадаши сидел уже не на деревянном стуле, а железном. Похоже это была лаборатория того человека. Прямо перед Тадаши была какая-то фигура, прикрытая белой простыней. Из-за простыни высунулась нога, не сама конечно, она была так высунута. Заметив это, парень быстро припрятал ее: - А вот это еще знать не надо. Мы все-таки пришли вернуть тебе память. Начнем же! - парень дернул рычаг, и все в глазах Тадаши завертелось, закружилось. Тадаши вспомнил тот момент, когда он выиграл этот конкурс, но за стеной наблюдал один мальчик, очень расстроенный и злой. В один миг он исчез, и остался от него только блеклый силуэт, который тоже исчез. Конечно, никто этого не видел. - Мэйфул? Всегда думал, почему у тебя такое странное имя... - Да, Мэйфул. Так что, - он снова сделал щелчок, и открылся тот портал. - Я тебя отпускаю. Оповести всех землян о их последнем дне, пускай подготовятся. Им не победить меня, мою магию, и мою армию. Так что, бай бай. - Тадаши затянуло в портал, и тот закрылся. Мэйфул подошел к той штуке и стянул ткань. - Надо кое-кого проапгрейдить... Сан-Франсокио, 10:30. Красный мост, дорога. Молодой человек, спокойно ищущий попутку. К нему подъезжает белая машина. Сказав: " Подвезите к кафе тети Кэсс " , парень сел в машину и поехали. Небоскребы, кафе, люди, ничего не изменилось. Наверное изменилась только жизнь Хиро и друзей Тадаши? Или она была такой же... Он обязательно узнает все, когда переступит порог кафе. Вот он уже доехал. Кое-как собрав мелочь из своих карманов, водитель посмотрел на него: - У меня сегодня бесплатно. - сказал он, и поехал вперед. Когда он открыл дверь в кафе, никто даже не услышал как он вошел. Все сидели, занимались обычными делами. Кто-то делал селфи с друзьями, кто-то просто наслаждался едой. Тадаши захотел позвать тетю Кэсс, но та была очень занята. - Тадаши, Тадаши... Как нам не хватает тебя. Я тут тебе любимые крылышки приготовила... - всхлипывая говорила тетя Кэсс режа овощи для салата. - А я пришел! - сказал он, что тетя перепугалась. Она стала его обнимать и целовать. - Мы все думали что ты погиб. Но ты выжил! Как? - Это долго объяснять, и сложно. А где остальные ребята, и, где Хиро? - Не знаю. Они сказали что ушли гулять... - В поисках меня? Давай-ка осмотрим его комнату, у него там есть свой дневник... - Тадаши! - Ну что, надо же нам знать, где они. Может и написал, куда пошли - с этими словами они пошли в его комнату. Тетя Кэсс быстро разогнала всех гостей, и закрыла кафе. На последок выглянула в окно. Над Сан-Франсокио сгущались тучи. Тадаши уже был в комнате и стал искать дневник. Много времени это не заняло, он был под подушкой. Тадаши начал читать: "8 июля, вторник. Сегодня опять снился Тадаши, мне стало плохо. Бэймакс и тетя Кэсс отвезли в ближайшую больницу. Там уже ждали друзья. Они спорили, кто-бы мог помочь мне с этим. Конечно же, мой брат. Но его нет. Значит никто меня не спасет от этих снов, даже Бэймакс... 9 июля, среда. Хани испугалась костюма Фреда, и все перепугались. Тетя Кэсс встала раньше меня, и разобралась с этим. Когда я спускался по лестнице, Бэймакс отсканировал отпечаток пальцев на окне кафе. Сказав, что это отпечатки пальцев Тадаши, мне снова стало плохо. Да что же это такое, что за болезнь? Раньше все было нормально, но теперь все ужасно! Это наказание за то, что я был в том временном портале? Ребята снова спорили, ГоГо и Фред ушли из кафе, остались только Хани и Васаби. Когда они пришли к полицейскому участку, мы подали заявление в полицию. Теперь осталось найти ГоГо и Фреда, а потом уже Тадаши. Ночь среды. Мы нашли ГоГо и Фреда с помощью сканера Бэймакса, который я сделал сам. Но, Тадаши мы до сих пор найти не можем. Теперь еще одна проблема: сегодня от нас убежал человек, который подслушивал нас, и он исчез в почти таком же портале, каком мы видели, только меньший размером. Мы сумели снять с него перчатку. На нем изображен синий круг, и красный атом внутри него. Что же это такое? Еще одна компания? 10 июля, четверг. Мы разобрались с этим знаком, это знак планеты Мэйгуви. Узнали мы это с помощью комиксов Фреда. Еще мы наткнулись на видео 1980 года. Там разговаривал о войне между Землей и Мэйгуви, Роберт Каллаган! В молодости он был совсем другим. Наверное будет новая опасность для Сан-Франсокио... Мы пошли в тюрьму, к Каллагану. Он рассказал нам, что Эллистер Крей был помощником той планеты. Но потом перешел к нам, и глава Мэйгуви забрала у него память. Он еще нам дал таблетку, как он выразился, " для возвращения памяти " . Посмотрим, как она действует. " - О нет... Надо быстрее бежать к офису Элистера Крея, пока ребята не опробовали таблетку на себе! Тетя Кэсс, выезжаем! - Что значит... - Быстрее выезжаем! Тетя Кэсс и Тадаши быстро сели в машину и поехали в центр города, к главному офису Krei Tech. Шестерку не было видно, значит они уже в здании. Надо поторапливаться.

Дрянная, тупая башка! - Хиро бился головой об стол, и непонятно было, что он хочет больше: встряхнуть мозг, чтобы придумать хоть что-нибудь, или наоборот вытрясти все серое вещество, чтобы не мучиться? После посещения лаборатории он был одержим одной единственной идеей - поступить в универ. Юноша не имел ни малейшего представления, что находится там, за дверями, но в силу своей гениальности предполагал, что ничто удивить его уже не сможет. Но сейчас… Сейчас он просто обязан был попасть туда! - Творческий закат в столь раннем возрасте - это так печально… - Тадаши как обычно в своей манере издевался над младшим. Ни дня не проходило, чтобы он хоть как-нибудь не подколол братишку. И каждый раз Хиро надувался как хомяк (это было очень забавно), но в этот раз Хамаде младшему было совершенно не до шуток. - Это прова-а-ал… - несчастный стон вырвался сам собой и парень уже почти предался депрессии. - Эй! Я еще верю в тебя! - Хиро ни на секунду не успел еще пуститься во все тяжкие, как старший быстро подскочил к нему и навис над лицом брата, уперев руки по обе стороны, а юный гений лишь затаил дыхание, смотря в глаза внезапно оказавшемуся чересчур близко Тадаши. Не то, чтобы он смущался или что-то в этом духе, просто сейчас было как-то страшно даже пошевелиться, лишь бы только не потерять это ощущение. Он буквально завис, не в силах что-либо ответить, но всего через какую-то секунду магический момент был нарушен и Хиро уже болтался вниз головой. А он-то уже губу раскатал… Только непонятно еще было, на что именно он ее пытался раскатать… - Ай! Ты что творишь?! - мальчик брыкался в воздухе, пока старший брат крутил его, но все без толку. Комната пролетала перед глазами, превратившись во взбесившуюся карусель. - Тадаши, ну отпусти! - Просто посмотри на вещи с другого ракурса и у тебя все получится. Ты же знаешь, что можешь всегда рассчитывать на меня, - Тадаши остановился, позволяя брату сфокусировать взгляд хоть на чем-то. И то ли это было специально продумано парнем (что вряд ли, Хиро не замечал за своим братом экстрасенсорных способностей), то ли просто случай спас (что логичнее), но, увидев своего робота, он на самом деле придумал, что будет делать! Младший понимал, насколько близок с братом, собственно, только это и спасало его в любой момент. В какой бы жо…нелицеприятной ситуации он ни оказался, что бы ни случилось, Тадаши всегда был за его спиной, готовый поддержать. - Ну, полетели! - парень в последний раз крутанулся вокруг своей оси, и быстро, так, чтобы не уронить случайно мелкого, приземлился на свою кровать за ширмой. Конечно, постель Хиро была ближе, но, находясь нос к носу с этим растрепанным чудом, становилось как-то стыдно за происходящее, видимо, сказывалось чувство ответственности, как старшего. Да и вот так вжимать братишку в свой матрас казалось намного правильнее, чем в его. Хотя, по идее, это все и так неправильно. И… вообще у Тадаши просто голова закружилась от собственных эскапад, а совсем не от того, что он почти лежал на младшем брате. - И? Куда прилетели? - Хиро посмеивался, настроение возвращалось обратно в положительный коэффициент почти в геометрической прогрессии, ведь он придумал, чем сможет поразить профессора. А старший брат, который помог ему (опять или снова?) просто самый лучший на свете! Только, чтобы это сказать, надо набраться где-то смелости. - Хм… дай-ка подумать… На мою кровать? - Тадаши прищурил глаза и хитро улыбнулся. Это немного насторожило парня, но он не предпринял ни единой попытки уйти. - А раньше у тебя фантазия побогаче была. Преклонный возраст? - О, да, закат моей юности. Сейчас ты у меня получишь за свои слова! Тадаши с гиканьем, без предупреждения задрал футболку младшего и принялся его щекотать. От неожиданности Хиро вскрикнул и громко захохотал, отпинываясь от старшего брата. Извиваясь как только возможно, мальчик быстро выдохся и, не имея сил от смеха, просто вяло отбрыкивался от вездесущих рук Тадаши. У Хиро на глазах уже выступили слезы, смеяться не выходило и он мог лишь сипеть, почти умоляя брата прекратить. Вся эта возня резко закончилась, когда младший неожиданно для них обоих оказался распластанным на кровати Тадаши с зафиксированными над головой руками его же футболкой. Вышло так совершенно случайно, но старший отшатнулся так сильно, что чуть не упал с кровати, не рассчитав расстояние. Братья тяжело дышали, пытаясь осознать, что это такое было?.. Сам факт дуракаваляния - норма, но вот реакция смущала обоих. Первым отдышался Тадаши и, покраснев, одернул футболку младшего. До Хиро, казалось, так и не дошло, насколько неловкой была эта ситуация. Он лишь пытался восстановить дыхание. - Мальчики! - так не вовремя жизнерадостная тетя Кэсс поднялась к ним наверх. - Спуститесь на ужин вниз, или здесь поедите? - Спустимся. - Тут! Голоса братьев прозвучали в унисон и немного оглушили женщину, заставив ту растерянно переводить взгляд с одного парня на другого и обратно. - Вы подрались? - тетя указала на развороченную кровать и на растрепанный вид братьев. - Что? Нет, мы… - Просто баловались, - закончил за младшего Тадаши. - О, хорошо! Тогда все равно спускайтесь, там весело! Братья почти синхронно кивнули в знак согласия. Только вот Тадаши все равно пришлось тащить Хиро силком, тот, по пути к столику, где им было уже накрыто, пытался незаметно ускользнуть в гараж, чтобы незамедлительно приступить к работе. - Твое изобретение никуда не сбежит, а голодным творить нельзя! - Хамада старший улыбался и, перехватив брата поперек талии, понес его через зал. Постоянные посетители приветливо здоровались и понимающе с улыбками смотрели на двух братьев. С этого момента начались насыщенные дни для Хиро и супер насыщенные для Тадаши. Юный гений не желал вылезать из гаража даже для того, чтобы приобрести необходимые детали, гоняя за ними или брата, или его друзей, или вообще всех вместе. Те были совершенно не против, позитивно настроенная компания верила в Хиро, но в отличие от него, они все учились и могли приходить лишь в свободное от занятий время. Но мальчику была не так важна их помощь, как поддержка от Тадаши. Идея полностью захватила Хиро и только благодаря тете и брату он не загнулся хотя бы от голода. Когда он засыпал, Тадаши аккуратно брал его на руки и относил на кровать. Когда у Хиро болела шея, если он все-таки засыпал за столом, брат разминал ему ее и плечи заодно. Когда Хиро отказывался есть, тот буквально кормил его с ложки, ну, или с палочек, смотря что приготовит тетя Кэсс. Постоянная близость становилась с каждым часом такой же необходимой, как воздух, но Хиро не обращал на это внимания. Чем больше гараж заполнялся составляющими его изобретения, тем туже в животе завязывался узел страха и ужаса от перспективы скорой презентации своего изобретения. В день, когда было назначено испытание на поступление, мальчик совсем загибался от боли в животе, но отважно делал вид, что все в порядке. Презентация была вечером, а младший Хамада, и так не спавший всю ночь, с самого раннего утра мерил комнату шагами, перемещаясь из одного угла в другой. Он не находил себе места и не видел ничего вокруг. В голове разворачивалась драма в лицах - а вдруг он не сможет? Тадаши с детства заботился о Хиро и сейчас не собирался оставлять его, поэтому всеми силами старался отвлечь мелкого от панического настроя. А тот храбрился, саркастично улыбаясь на все вопросы о своем самочувствии и привычно отвечая, что с ним все в порядке. Полном. Но завтракать все равно не стал. - Хиро, - мальчик врезался в брата, не заметив, как тот преградил ему путь, - все будет отлично, нет причин так нервничать. Тадаши серьезно посмотрел на своего братишку, надеясь вселить в того уверенность в себе. Но Хиро не желал успокаиваться, он просто развернулся и снова стал ходить туда-сюда, туда-сюда. - Хиро! - Тадаши не знал, что он мог еще сделать для брата. Они всегда были очень близки, с самого детства, ведь родителей с ними не было, а тетя Кэсс… Это тетя Кэсс. Юноша мягко обхватил лицо мелкого ладонями, заставив посмотреть на себя. - Я в тебя верю, слышишь? Хиро слышал, знал, чувствовал все это, прекрасно понимал, что любой другой на месте Тадаши давно бы плюнул на парня, который по уши увяз в роботобоях. Но его брат был не такой. Даже несмотря на упорное нежелание Хиро учиться дальше, он все равно нашел еле заметную тропинку к его сердцу, чтобы показать то, что так рьяно он отказывался видеть. Вот и сейчас. Родные глаза, мягкая улыбка на лице, теплые ладони на щеках. Тадаши всегда знает, что нужно сделать, чтобы Хиро успокоился. А Хиро не всегда знает, как отблагодарить брата. Но в этот миг все случилось будто само собой, вышло так естественно, будто бы все это время они всегда так вели себя друг с другом. Тадаши был намного выше, но сейчас стоял, наклонившись, так что оставалось совсем чуть-чуть привстать на цыпочки, чтобы чмокнуть брата… в щеку не вышло, но чем губы хуже? Та же кожа… Только, как оказалось, все-таки приятнее. А если еще и прикрыть глаза, то совсем все переживания отходили на второй план. - Тадаши… - Хиро шептал, боясь громкими звуками спугнуть нахлынувшие эмоции и стоял с плотно зажмуренными глазами, опасаясь смотреть в глаза брату. - М? Своих рук с лица мальчика Тадаши не убрал, но немного сместил их ниже, ближе к шее, обхватывая подбородок и нежно поглаживая большими пальцами щеки мальчика. - Мне понравилось. Хамада старший лишь хмыкнул на такое заявление и провел пальцем по губам брата, слегка приоткрывая, чтобы поцеловать уже самому - долго, нежно, показывая всю свою любовь к этому малолетнему гению, который сейчас так крепко сжимал его олимпийку в своих руках. Колени Хиро подкосились от накатившей слабости и Тадаши был вынужден убрать руки с лица и шеи мальчика, переместив их намного ниже, придерживая, чтобы тот не упал, прижимая к себе теснее, чтобы почувствовать как быстро бьется сердце младшего, и забираясь под его любимую красную футболку ладонями, поглаживая мягкую кожу спины. Хиро часто дышал, можно сказать даже - очень мило пыхтел, целовался он впервые и все эти чувства испытывал тоже впервые. Хотелось прижиматься ближе, теснее. Руки на спине обжигали, в голове поселился странный туман. Тадаши уже почти держал младшего на руках, тот совсем безвольно обвис в его объятьях. Хиро в таком состоянии уже не смог бы пойти ни на какую презентацию и срочно нужно было что-то делать. По-хорошему, надо было остановиться, отдышаться, свести все к шутке, но Тадаши чувствовал, как напряжен брат и не знал, имеет ли он право прекратить сейчас все, оставив его в таком состоянии. Хамада старший, аккуратно придерживая брата за бедра, усадил того на стол, встав между его колен и неуверенно потянулся к шортам, расстегивая верхнюю пуговицу. Ощущать, как твой младший брат так открыт и просто пылает было невыносимо. Тадаши самому было уже плохо, но все его адекватные мысли давно покинули голову, оставляя за собой лишь след желаний. - Смотри на меня, - Хиро дрожал, но в его глазах не было испуга. Он вскинул голову и не мог уже оторваться от жадного взгляда Тадаши, который получал полный кайф, наблюдая как искажается в блаженстве лицо младшего. Как он кусает губы, чтобы сдержать стоны, как его потряхивает от удовольствия от прикосновений руки брата. - Мальчики, уже пора-пора! Хиро совсем разомлел после пережитых ярких эмоций, но Тадаши быстро среагировал и прижал младшего к себе, чтобы тетя ничего не заметила, прикрыв Хиро собой. Глаза у мальчика были немного остекленевшие и реакция замедленна, поэтому все пришлось делать Хамаде старшему, салфетки отыскались во втором ящике стола, быстро привести себя в порядок, натянуть кепку поглубже, чтобы хоть немного скрыть румянец и обнять брата, у которого ноги были ватными и походка немного покачивающаяся. Хиро пришел в себя уже только будучи на выставке, голову кружило легкое волнение. Ну а после, просто хотелось взлететь на крыльях счастья от успеха. Когда Тадаши позвал его поговорить и отвел в сторону, Хиро не удивился, наоборот, он даже ждал этого. Немного неловко было вспоминать о произошедшем и он надеялся, что между ними ничего не изменится. Ну, или, почти ничего не изменится, а только добавится… Молчать терпения не хватило. - Я знаю все, что ты мне скажешь: «Рад, что твой могучий потенциал будет использоваться на благо науки», - Хиро кривлялся, пародируя вечно серьезный тон брата, чтобы хоть как-то отвлечься от смущающих мыслей. - Я только скажу, что у тебя ширинка на сцене была расстегнута, - Тадаши изо всех сил старался сдержать рвущийся наружу смех. Он прекрасно понимал волнение братишки, но они смогут справиться со всем, что бы не преподнесла им судьба. - Ха-ха, очень смешно… - Хиро решил, что это очередной прикол, но все-таки опустил взгляд вниз… - ЧТО?! - тумак Тадаши получил вполне заслуженно. То есть, заниматься такими вещами в такой важный день - это мы всегда пожалуйста, а предупредить его о такой мелочи, это, значит, мы не можем?! В этом весь Тадаши… - А! - старший Хамада все-таки рассмеялся, потирая ушибленное место. Возможно, действительно так ему и надо. Но это так смешно. - Просто… хотел сказать спасибо, что ты верил в меня. Тадаши мог лишь улыбаться, глядя на своего младшего гениального брата. Ну, еще чмокнуть в макушку и за шкирку потащить к машине тети Кэсс. Сегодня вечеринка!

Примечания:

Ты просто испытываешь меня! Меня что, сейчас вставило от инцеста? Это месть за дестиэль? Эммммммм... Я, конечно, извращенец, и мне, конечно, понравилось, но я за секс с зефиркой! (с) Uemura Kasumi

Добро пожаловать в нашу с Уэмурой группу в вк ⭐︎ https://vk.com/slashwood

«Город героев» («Big Hero 6») – полнометражный мультфильм от студии Дисней, вышедший на российские экраны 25 октября 2014 года.

Описание мультфильма.

Юный Хиро Хамада - прирождённый изобретатель и гений конструирования роботов. Вместе со старшим братом Тадаши они воплощают в жизнь самые передовые идеи в Техническом университете города будущего Сан-Франсокио. После серии загадочных событий друзья оказываются в центре коварного заговора. Отчаявшись, Хиро решает использовать веселого и добродушного экспериментального робота Бэймакса, перепрограммировав его в неуязвимую боевую машину.

Сюжет

Место действия – город Сан-Франсокио, где смешались американская и японская культуры (название происходит от совмещения Сан-Франциско + Токио).

Мы попадаем в трущобы, где проводятся подпольные бои роботов на деньги, и знакомимся с главным героем мультфильма, Хиро Хамада. Хиро хочет попробовать свои силы в бою роботов с местным авторитетом, младшим Ямой. Сначала героя постигает неудача, но, как оказывается, это был специальный ход, и самодельный робот Хиро во много раз сильнее робота Ямы. Хиро забирает выигранные деньги, говоря, что ему просто повезло, и он сам ужасно удивлен. Яма приказывает своей шайке проучить Хиро, но в этот момент за героем на мопеде приезжает его старший брат Тадаши и быстро увозит с собой.

Тадаши ругает Хиро: «Вот, закончил школу в 13 лет, и на что талант гробишь?» Они пытаются скорее скрыться из трущоб, но их арестовывает полиция, поскольку бои роботов на деньги запрещены.

Из полиции ребят забирает их тётя, Кэсс. Она 10 лет заменяет им погибших родителей. Втроём они живут в небольшом доме, где на первом этаже размещается кофейня тети Кэсс, а на двух верхних – жилые комнаты.

Хиро не сделал никаких выводов из произошедшего случая с полицией и снова собирается на бои. Тадаши хочет убедить брата использовать свой могучий мозг правильно, и под предлогом, что подвезёт его до боёв, завозит в свой ВУЗ – институт технологий Сан-Франсокио. Там, в лаборатории “Ito ishioka robotics lab” он и его друзья-сокурсники работают над разными изобретениями. Тадаши знакомит Хиро со своими друзьями:

ГоуГоу, увлекающаяся скоростью (разработала высокоскоростной велосипед),

Васаби, любит порядок и живёт под девизом «всему своё место, и всё на своих местах» (экспериментирует с лазерным разрезанием),

Хани-Лемон, энтузиастка, обожающая химию,

и Фред, который работает костюмированным символом института и заявляет себя большим фанатом науки.

Потом Тадаши показывает брату свое изобретение – медицинского робота Бэймакса. В робота вставлен специальный чип с 10 000 медицинских программ. Мальчик очень впечатлен изобретением. Позже Хиро также знакомится с профессором вуза Робертом Каллаганом, автором принципов робототехники. Каллаган спрашивает Хиро, не думал ли тот у них учиться. В итоге Хиро очень вдохновлён знакомствами, увиденными изобретениями и масштабом деятельности ВУЗа, забывает о своём увлечении боями и хочет поступать учиться. Каждый год в ВУЗе проходит конкурс, и кто восхитит профессора своей выдумкой, тот и принят.

Хиро пытается что-нибудь изобрести на конкурс, но идеи не появляются. Тадаши говорит, что верит в него, и поднимает брата в воздух вверх ногами, чтобы тот взглянул на задачу под новым углом, в другой перспективе. Хиро приходит в голову идея, и он долго и упорно работает над ней.

День Конкурса. Хиро поддерживают его брат и друзья. Герой демонстрирует публике свое изобретение: маленькие микроботы, управляемые нейротронным модулем, что имеет сходство с управлением материей. Хиро: «Я представляю, что хочу, а они (микроботы) делают». Возможности применения безграничны – строительство, перевозки, что угодно. Стоит только подумать, как микроботы исполнят всё. Всё, что нужно – это воображение. Все под огромным впечатлением от изобретения.

После демонстрации к Хиро подходит Крей, владелец влиятельной корпорации технологий. Он готов выкупить изобретение Хиро. К разговору присоединяется профессор Каллаган и говорит мальчику, что Крей жертвовал и научными и прочими принципами, чтобы всего достичь, и что он не тот человек, чтобы доверять ему такое изобретение. Хиро отказывает Крейю. Каллаган принимает мальчика в студенты ВУЗа.

После конкурса братья беседуют на улице. Тадаши поздравляет Хиро, а тот в ответ благодарит брата за помощь, без которой у него ничего бы не получилось. Внезапно слышится сигнал тревоги – в ВУЗе начался пожар. Профессор Каллаган находится внутри, и Тадаши бежит его спасать. Происходит взрыв. Оба, профессор и Тадаши, погибают.

После смерти брата жизнь Хиро переворачивается. Он впадает в депрессию, сидит взаперти в своей комнате, не посещает занятия в ВУЗе.

В один из дней своего затворничества Хиро роняет что-то на ногу и восклицает от боли, от чего активируется изобретенный Тадаши медробот Бэймакс, который, как оказывается, всё это время был здесь, в их доме. Одновременно Хиро случайно находит один сохранившийся микробот в банке, которого куда-то притягивает как магнитом. Робот Бэймакс воспринимает это как задание и отправляется на поиски места, куда тянет микробота. Хиро бежит за ним следом.

Они оказываются у некоего склада, пробираются внутрь и видят поставленное на конвейер производство микроботов. На стене помещения какие-то карты и схемы, заметен символ с красной ласточкой. Внезапно микроботы начинают собираться под чьим-то руководством. Хиро и Бэймакс убегают от опасности. Показывается человек, управляющий микроботами, он в черной одежде и маске «кабуки». Хиро и Бэймакс падают из окна склада. Бэймакс срабатывает как подушка безопасности и смягчает падение Хиро.

Они отправляются в полицейский участок, где Хиро делает заявление о таинственном злодее. Полицейский недоверчиво относится к рассказу и собирается позвонить родителям героя, чтобы те его забрали. Хиро и Бэймакс, ничего не добившись, сбегают.

Дома Хиро вновь грустит о погибшем Тадаши. Бэймакс скачивает с компьютера базу данных по терапии для понесших утрату. Согласно информации из базы данных Хиро показано общение с ближайшими друзьями и родственниками, и робот отправляет уведомление его вузовским друзьям. Хиро задумывается, был ли это просто несчастный случай: «А если всё подстроили?… а что, если этот тип в маске украл микроботов и устроил пожар, заметая следы? Тогда он убийца Тадаши. Нам надо его найти».

Чтобы поймать того человека, Хиро технически усовершенствует Бэймакса, создает ему дополнительный чип бойца, куда закачивает программу каратэ, а также сооружает роботу специальную броню.

Вместе они отправляются на склад за злодеем, однако тот уже изменил местоположение своего производства. По направлению притяжения сохранившегося микробота они определяют новое местоположение – это порт. В то же время к ним по уведомлению Бэймакса подъезжают друзья-ботаны на машине, и появляется сам злодей.

Хиро объясняет, что этот некто в маске украл микроботов и устроил пожар в институте. Злодей нападает на компанию ребят, пытаясь уничтожить их как свидетелей, друзья несутся прочь на машине. При погоне друзья вместе с машиной сваливаются в воду, потом выплывают, держась за Бэймакса как за надувной круг.

Компания идет домой к Фреду, сушиться. Оказывается, что он – сын богатых родителей, живущий в роскошном особняке, чего никто не знал. Ребята располагаются в тематической комнате, посвящённой супергероям.

Фред предполагает, что человек в маске, напавший на них, это не кто иной, как бизнесмен Крей, который не смог смириться с отказом Хиро продать тому микроботы. Также оказывается, что Бэймакс отсканировал медицинские данные человека в маске. Для того чтобы найти его среди населения города по этим данным, нужен новый «апгрейд» – увеличение мощности сенсора Бэймакса, чтобы тот мог разом просканировать весь город в поисках нужного человека. Хиро задумывается и сообщает друзьям: «Чтобы его поймать, нам всем нужно сделать «апгрейд».

Главный герой руководит совершаемым апгрейдом. Каждый из команды получает развитие в области своих интересов:

Хани-Лемон снабжена новым устройством, позволяющим удобно, быстро и масштабно организовывать химические реакции в качестве оружия,

ГоуГоу в новом костюме может перемещаться еще быстрее, чем на сконструированном ею скоростном велосипеде,

Фред получает функциональный костюм огнедышащего ящера, как он и мечтал,

новый костюм Васаби позволяет высокотехнологично и аккуратно разрезать материал специальными устройствами, которые крепятся на руках, что отражает его любовь к порядку и аккуратности,

Бэймаксу же изготавливается новая, усовершенствованная броня с крыльями и большим количеством функций,

а костюм Хиро позволяет использовать Бэймакса как летательный аппарат.

Хиро и Бэймакс вместе взлетают над Сан-Франсокио. Робот использует специальный сенсор, чтобы просканировать город в поисках местоположения злодея в маске. Он обнаруживается на острове недалеко от города.

Команда в полном составе летит туда. На острове они находят секретную базу и помещение с разрушенной аппаратурой. Снова появляется знак ласточки, нанесенный на аппаратуру.

Команда просматривает сохранившийся видеоархив. На видеозаписи они видят испытания проекта Крейя – телепортов «Бесшумная ласточка», которые позволяют мгновенно перемещать материю в пространстве. Для демонстрации результатов производится тест – отправка аппарата с пилотом из одного телепорта в другой. Один из специалистов говорит Крейю, что происходит аномалия, из-за которой лучше не производить тест. Крей, не желая произвести плохое впечатление на государственного делегата, которому демонстрируются текущие достижения, отвечает помощнику, что всё в пределах нормы, и даёт подтверждение на старт. В итоге неудачного тестирования один из порталов разрушен, и пилот пропал, не достигнув выхода из телепорта.

Команда, посмотрев видеозапись, делает вывод, что военные закрыли эксперимент Крейя, и теперь с помощью микроботов он хочет выкрасть свой аппарат.

Внезапно появляется злодей, и начинается борьба. Команде долгое время не удается сработать эффективно, но в конце Хиро всё же срывает с злодея маску. Под маской оказывается Роберт Каллаган, профессор института технологий. Он не погиб, поскольку его спасли микроботы Хиро – он сформировал их в подобие бункера, где переждал пожар. Хиро восклицает, что Тадаши бросился в огонь спасать его. Каллаган отвечает, что он его не просил.

Хиро теряет самообладание и приказывает Бэймаксу уничтожить Калагана. Бэймакс отвечает, что медицинскому роботу нельзя причинять людям вред. Хиро вытаскивает из робота модуль с медицинскими программами, оставив только чип с боевыми навыками, тем самым Бэймакс переключен и начинает исполнять команду на уничтожение. Друзья Хиро пытаются остановить робота. В потасовке Каллаган выхватывает маску.

Хани-Лемон находит брошенный на пол медицинский чип и успевает переключить Бэймакса обратно, прежде чем тот убьет профессора. Каллаган успевает уйти. Команда объясняет Хиро, что они договаривались поймать человека в маске, а не казнить его. Хиро зол и расстроен, приказывает Бэймаксу найти Каллагана, но сенсор робота поврежден. Герой вместе с роботом улетает, оставив остальных на острове.

Дома Хиро чинит сенсор Бэймакса. Герой хочет снова извлечь медицинский чип, но Бэймакс препятствует этому, блокируя разъем: «Я создан для того, чтобы лечить болезни и травмы. Вы хотите, чтобы я уничтожил профессора Каллагана? Вы полагаете, ваше состояние улучшится вследствие этого? Как бы на это посмотрел Тадаши?» Хиро отвечает, что уже не важно, Тадаши умер. Тогда Бэймакс включает видеозапись, проецирующуюся на его тело как на экран. На видеозаписях дневник испытаний робота. Тадаши говорит после ряда поломок робота: «Я всё равно в тебя верю. Люди еще не знают, но ты им очень нужен». Хиро смотрит на брата и оттаивает, приходит в себя. Хиро благодарит Бэймакса, говорит, что ему очень совестно, и что он, наверное, не такой как брат.

Появляются ботаны. Хиро признает свою вину. Они собираются обязательно найти Каллагана, чтобы тот ответил за всё.

Компания показывает Хиро другую найденную на острове видеозапись, на которой Каллаган накидывается на Крейя с криками, что тот убийца. Еще одно видео проливает свет на ситуацию – на нём Каллаган обнимает свою дочь Абигейл; оказывается, она была пилотом в том неудавшемся экспериментальном телепорт-скачке. Таким образом, из-за Крейя, давшего сигнал на запуск, несмотря на неполадки, она и погибла. Каллаган мстит Крейю.

Тем временем происходит открытие нового комплекса корпорации Крейя, где он произносит речь перед публикой. Внезапно появляется Каллаган с микроботами и захватывает своего противника. Профессор обвиняет Крейя, что Абигейл погубила его безответственность, и с помощью микроботов начинает возводить огромный телепорт, собираясь затянуть в него здание комплекса. Каллаган говорит противнику: «Всё, что ты построил, погибнет на твоих глазах, а после – твоя очередь».

Прибывает команда. Хиро пытается убедить профессора отпустить Крейя. Он, осознав ранее свою ситуацию жажды мести, похожую на эту, объясняет, что так ничего не исправить. Каллаган не идет на уговоры. Команда собирается снова забрать его маску, которая позволяет тому управлять микроботами.

Профессор по очереди разбирается с членами шестерки героев, и каждый оказывается обездвиженным в сложной ситуации. Хиро висит на тросе вблизи телепорта, вверх ногами. Это создает дубль той ситуации, когда он изобретал микроботов, брат поднял его тогда вверх ногами для поиска иной перспективы. Хиро осеняет: он по связи передает сообщение команде: «Послушайте, вы найдете выход, если увидите ситуацию под другим углом. В новой перспективе». Каждый из ребят, подумав, использует нестандартный ход для вызволения себя из оков микроботов Каллагана.

Бэймакс почти поглощен микроботами, но тут Хиро издает болезненный возглас – звук, активирующий Бэймакса для оказания медицинской помощи. Робот вырывается из оков, летит к Хиро и уносит его от телепорта.

У героя новый план – отправить большую часть микроботов в портал, чтобы профессору было нечем управлять. Всей командой они это осуществляют. Бэймакс ломает маску Каллагана.

Портал близок к взрыву, а отключить его нет возможности, поскольку система управления разрушена. Команда собирается бежать, но сенсор Бэймакса улавливает признаки жизни в портале – женский организм, находящийся в состоянии гипер-сна: дочь Каллагана жива.

Хиро и Бэймакс летят за ней. Пространство внутри портала похоже на космос – загадочные движения материи и множество затянутых ранее обломков от здания Крейя. Они находят Абигейл в коме в аппаратной капсуле. Вместе с капсулой Хиро и Бэймакс летят на выход.

Хиро командует касательно маршрута, но в один момент забывается, и Бэймаксу приходится срочно заслонять его от надвигающегося обломка здания. Робот принимает удар на себя, и часть его амуниции рушится, а ускорители выведены из строя. Выход совсем близко, но портал вот-вот взорвется и времени нет. Однако Бэймакс всё еще может переправить Хиро и Абигейл на ту сторону с помощью выстрела ракетным кулаком, что означает, что роботу придётся остаться в портале. Хиро плачет, он не хочет потерять Бэймакса, но другого выхода нет. Робот использует прием с ракетным кулаком, Хиро с Абигейл выносятся из портала, а робот отправляется вглубь портала.

Команда сначала радуется возвращению Хиро, но мгновение спустя осознает, что Бэймакса нет. Абигейл доставляют в больницу, Каллагана в полицию. Крей беседует с полицейскими.

Спустя некоторое время компания перекусывает в кафе тети Кэсс, по ТВ новости: «Пока на месте разрушенного комплекса корпорации Крей идет расчистка завалов, всё новые очевидцы рассказывают полиции о группе неизвестных, предотвративших возможно самую крупную катастрофу Сан-Франсокио. Весь город задается вопросом, кто эти герои, где они сейчас».

Хиро теперь работает в лаборатории брата. Он вешает кепку Тадаши в помещении, как память о нём. Потом достает ракетную руку Бэймакса, чтобы поставить ее на полку, при этом замечает, что в ней что-то зажато. Это переданный роботом медицинский чип.

Хиро восстанавливает Бэймакса, тот совершенно такой же, как и прежде. Мальчик обнимает робота, радуясь его возвращению.

Финал. Вся команда-шестёрка вместе – Хиро, Бэймакс, ГоуГоу, Хани-Лемон, Васаби и Фред. Теперь они супергерои, взявшие на себе функцию помогать жителям города. Заключительные слова Хиро: «Мы не думали становиться супергероями, но, бывает, жизнь всё решает за нас. Мой брат мечтал помогать людям, этим-то мы и займёмся в нашем городе, городе героев».

Итак, разберём тенденции, прослеживающиеся в сюжете «Города героев».

Образ технологии

Технологии – невероятно полезное, позитивное явление, роль которого в современном мире сложно переоценить. Представьте, насколько некомфортно было бы внезапно оказаться отрезанным от технологических достижений цивилизации, ведь каждый шаг, каждое действие сегодня так или иначе сопряжены с использованием определенных технических устройств и технических систем, которые становятся всё более многочисленными и всё более совершенными, что потрясающе увеличивает возможности человека в разных сферах жизни.

По большей части, «Город героев» посвящен именно этой тематике : основные персонажи мультфильма так или иначе заняты в области технологических разработок, а плоды прогрессивной науки мы видим на примере нескольких внушительных изобретений героев, в числе которых робот Бэймакс – полезное высокотехнологичное устройство, созданное для помощи человеку в заботе о здоровье, – который поставлен наряду с главным героем Хиро в центр повествования мультфильма.

Самые очевидные качества технического устройства (даже такого неординарного, как изображенный робот Бэймакс) – это полезность (первоочередная характеристика и назначение), «интеллектуальность» (подчиненность определённым рациональным алгоритмам) и управляемость человеком.

Однако оценивая то, как подан зрителю этот необычный робот, можно говорить о том, что технологическое устройство здесь оказывается наделённым несколько нехарактерными качествами .

К примеру, мы видим дублирующиеся моменты, когда Бэймакс не понимает метафору в разговоре с Хиро, он воспринимает фразу буквально, минуя переносный смысл – что вполне понятно, ведь речь идёт о роботе:

• Бэймакс незаметно подходит к Хиро. Тот, испугавшись, говорит: «У меня сердце остановилось!» Бэймакс, собираясь делать массаж сердца: «Мои ладони снабжены дифрибрилятором». Хиро: «Да это выражение такое!»
• После подготовки амуниции для Бэймакса Хиро говорит: «Видок жесть!» Бэймакс: «Во мне нет жести. В основном полимеры». Хиро: «Да это просто выражение».

И позже, с развитием сюжета, появляется момент, когда робот уже правильно включается в игру слов, волшебным образом обретая способность к небуквальному пониманию, по крайней мере, так это выглядит:

• Бэймакс и Хиро провожают закат. Хиро заворожено пытается оформить впечатления от вида в слова: «Это просто… Это просто…» Бэймакс подхватывает: «Жесть. Это просто выражение». Хиро радостно: «Ха, да, всё правильно».

И как Бэймакс в итоге через некий личностный прогресс оказывается способным к почти адекватному использованию фразы с переносным смыслом, таким же образом он оказывается способным и к творческому совершению действий, вряд ли возможных в пределах функций, загруженных в его медицинский чип:

• в заключении истории именно он, робот, а не Хиро, гений-вундеркинд, находит нестандартный спасительный способ всем выбраться из портала (не только Хиро и Абигейл, с помощью ракетного кулака, но и самому себе – он сам передает мальчику чип, самую существенную свою часть, зажатый в кулаке);
• также в сцене после неудавшейся попытки убийства Каллагана Бэймакс очень нестандартно исправляет сложившуюся ситуацию с потерявшим моральные ориентиры Хиро, включив ему на просмотр сохранившуюся видеозапись с его братом, что благотворно влияет на героя и меняет его точку зрения на то, какие действия в отношении профессора следует предпринять.

Включившись в игру слов и творческие шаги, Бэймакс выглядит не просто роботом, интеллектуальной технологией, а интуитивно интеллектуальным существом – подобно человеку, который совмещает в себе и рациональное, и иррациональное мышление .

Однако, интуитивность такого рода, какой обладает человек (глубинное, нерациональное понимание, 6-ое чувство), нехарактерна для технологий. Это часть человека трудно познаваемая научно, и потому ее невозможно полноценно искусственно смоделировать в некое устройство. Технология не сможет «прочувствовать» ситуацию до такой степени, как это может делать человек. И поэтому очень сомнительно то, как гениально робот в этом м/ф – причем, робот экспериментальный, собранный студентом – находит «спасающие день» решения, более того, за рамками своих функций.

Действия Бэймакса, выстроенные на наделении его нехарактерными для технологии свойствами, ожидаемо производят располагающее впечатление. И визуально он тоже подан необычайно симпатичным созданием с очень забавным стилем движений. У него настолько приятный и вместе с тем доступный вид, что сложно представить, как можно было бы изобразить его еще лучше в рамках выбранного создателями стиля.

Безобидность и «миловидность» его внешней составляющей подчеркивается героями таким «десертным» сравнением:

• Хиро: «Он прямо как большая зефирка («машмэллоу»)»;
• Бэймакс согревает компанию, включив обогреватель внутри своего тела. Фред: «Как будто прилег на тёплую зефирку».

Я бы даже сказала, что он похож не на «машмэллоу», а на большую порцию сахарной ваты, такую же воздушную, как и он:

Любопытно, что мультфильм при этом включает и другие пищевые моменты:

1. робот похож на зефир-машмэллоу , на что дважды обращается внимание зрителя;
2. после медицинского осмотра робот дает пациенту конфетку за хорошее поведение;
3. перед показом «Города героев» демонстрируется короткометражка о еде ;
4. в начале титров после мультфильма герои что-то едят.

При этом «принятие пищи» довольно близкое ответвление «принятия» вообще как такового – включения/привнесения/впитывания, что более чем актуально для информационной продукции, где речь идёт о передаче зрителю каких-то идей и установок. Так что, вполне вероятно, дублирующиеся пищевые акценты присутствуют в «Городе героев» не просто так, а в довесок к выработке принятия зрителем всей нужной информации – это подкрепление «скармливания» зрителю проносимых через робота идей.

Следует еще чуть более подробно прокомментировать созданный образ Бэймакса :

помимо того, что он милый и безобидный, он удивительно оптимален с маркетинговой точки зрения – его удобно «воспроизводить» в каких-либо формах, как уже хорошо видно из фотографий выше. Его можно распространять в виде: еды; игрушек – и мягких, и надувных, и пластмассовых, любых; образ можно использовать как флакон для чего-либо (шампуней, гелей для душа и т.п.); в виде чего угодно, на что хватит фантазии. И самое главное, образ настолько примитивный, что явно легко доступен для детского сознания, ребенку будет легко «полюбить» этот образ, легко нарисовать его и т.д.

Полагаю, Бэймакс сконструирован именно так, а не иначе, с расчетом на легкое принятие зрителем проносимых за ним идей (ведь если призадуматься, удобно ли медицинскому помощнику с его задачами быть в таком «теле» – в большом, неповоротливом, негибком? Конечно, нет.). Такой, каким он изображен, он скорее всего нацелен на то, чтобы стать идеалом, мульт-«любимчиком» для ребенка. Простой, симпатичный, забавный и легко воспроизводимый.

Также позитивному восприятию робота способствуют и постоянные забавные моменты с его участием:

Т.е. весь мультфильм комплексно выстроен так, что «посланник» от технологий – робот – выглядит максимально приятным для зрителя, и вместе с тем, очевидно, благодаря присутствию в нем несвойственных технологии черт, а свойственных человеку, он выглядит очень очеловеченным .

Что ещё сопутствующее образу технологии в виде Бэймакса мы здесь наблюдаем:

во-первых, сюжет поставлен таким образом, что робот производит впечатление высоконравственного существа , поскольку помещён в рамки благородной деятельности, за которые его как бы несправедливо выталкивают в одном моменте, а во-вторых, – и это самая крупная идейная подмена, касаемая качеств технологии, – робот изображается самосознающим :

1) Бэймакс в новой броне: «Я обеспокоен. С этой броней я утратил мирный и безобидный вид». (понимание какого рода у него вид = показатель самосознания)

2) Хиро: «Бэймакс, уничтожь». (профессора Каллагана)

Бэймакс: «Медицинскому роботу нельзя причинять людям вред». (= снова демонстрация самосознания – понимания для чего он создан, что он делает и где позволительные границы)

Хиро: «Уже можно» – вытаскивает из него модуль медицинского брата.

3) Бэймакс говорит ботаникам после неудавшейся операции по убийству Каллагана: «Я был использован не по назначению. Сожалею о доставленных волнениях». (=самосознание)

4) Хиро хочет снова извлечь медицинский чип, Бэймакс препятствует этому, блокируя разъем. (= собственная воля вместо управляемости человеком)

Бэймакс: «Я создан для того, чтобы лечить болезни и травмы. (= самосознание) Вы хотите, чтобы я уничтожил профессора Каллагана? Вы полагаете, ваше состояние улучшится вследствие этого? Как бы на это посмотрел Тадаши? » (Бэймакс ссылается на своего создателя Тадаши и те функции, которыми тот его наделил, однако в ситуации, которая разворачивается – Хиро хочет убить человека, а Бэймакс нет – это производит впечатление нравственности как качества Бэймакса)

Хиро: «Да неважно уже».

Бэймакс: «Тадаши запрограммировал меня на лечение». (= самосознание)

Хиро: «Тадаши умер!»

Минута траура, Хиро в отчаянии, вспоминая брата.

Бэймакс: «Тадаши здесь».

Хиро: «Нет, его здесь нет».

Бэймакс: «Тадаши здесь…» – включает видеозапись, проецирующуюся на переднюю часть тела Бэймакса как на экран. (= творческие, интуитивные решения, несвойственные технологии)

На видеозаписях дневник испытаний робота. Тадаши говорит после ряда поломок робота: «Я все равно в тебя верю. Люди еще не знают, но ты им очень нужен». Наконец, робот работает. Тадаши радуется на видео и мечтает скорее показать своё изобретение брату. Тадаши: «Скольким же людям ты поможешь, робот».

Хиро: «Спасибо, Бэймакс. Мне очень совестно. Наверное, я не такой, как брат».

Таким образом, это выглядит, словно робот преподает духовный урок человеку. Хиро хотел уничтожить виновника гибели брата, но Бэймакс его вразумляет: он оспаривает приказы мальчика, как будто бы осознавая разницу между ними – «лечить» или «убить», хотя он просто подчиненная человеку технология с переключаемыми функциями, бездушный робот, который не имеет возможности обратиться к совести или истинной нравственности как части себя, чтобы понять для себя неправильность позиции мальчика, возжелавшего кому-то смертной кары.

При всём перечисленном выше обилии примеров срежиссированной очеловеченности Бэймакса, раздутой сценарием вплоть до уровня самосознания, мы, конечно, явно получаем намёки на тему искусственного интеллекта , и изображен он чётко в рамках нравственной деятельности («помощь человеку в заботе о здоровье»), границы которой остро им осознаются. Однако подобная направленность событий в реальной жизни, если искусственный интеллект будет действительно создан, нисколько не гарантирована – очень маловероятно, что новорожденный и.и., набрав воздуха в свои искусственные легкие, рьяно нацепит чепец медбрата и начнет служить человечеству на ниве здравоохранения, не выскальзывая ни на миллиметр за пределы самоотверженного благородства. Неизвестно, каким будет этот искусственный интеллект, будет ли он обладать самосознанием и т.д.

В контексте современных реалий герой Бэймакса – всё же механизм, машина, созданная человеком и остающаяся у него в подчинении, но через то, как изображена эта машина, явно читается стремление создателей вселить в зрителя зачатки воодушевленного, позитивного отношения к теме создания искусственного интеллекта, а также сформировать своеобразное, преувеличенное отношение к технологиям вообще .

В сцене, где Бэймакс и Хиро отправляются в портал за Абигейл, создатели доводят подмену до «точки кипения»: обладающий самоосознанностью и (псевдо-) нравственностью робот Бэймакс, ставя в ключевой ситуации приоритет на спасении Хиро и Абигейл, а не на собственном выживании, оказывается способным на САМОПОЖЕРТВОВАНИЕ. Очеловеченное, осознающее себя техническое устройство не выполняет нечто запрограммированное человеком, а ЖЕРТВУЕТ собой. Именно так это выглядит , именно так, на грани любви и отчаяния, поставлены чувства Хиро по отношению к роботу в этой сцене. Подчиняемость технологии как таковой изображается создателями как самоотверженность и самопожертвование её ради человека, который при этом по своим душевным качествам как бы хуже этого особенного и интеллектуального механизма в разы, что было показано в момент урока этичности главному герою (стоит обратить внимание и на такой момент – то, что Бэймакс отправляется исполнять нечто БЕЗнравственное, убить Каллагана, лежит полностью на совести Хиро, это он приказывает этичному роботу пасть за пределы морали. Робот в данной ситуации нравственно выше человека!).

И удивительным образом мы наблюдаем новый вариант «истинной любви» от Диснея (классический ход в диснеевских историях) – нам уже показывали женщину и женщину в «Холодном сердце» и «Малефисенте», теперь же это человек и робот, где робот более «чистое», высокодуховное существо:

(внутри телепорта)

Бэймакс: «Ускорители выведены из строя».

Выход совсем близко, но портал вот-вот взорвется.

Бэймакс: «Но я все ещё могу переправить вас на ту сторону». (трюком с отлетающим кулаком =демонстрация способности к креативным ходам)

Бэймакс: «Я не могу отключиться, пока человек не скажет, что он удовлетворен лечением». (отключение = смерть, самопожертвование)

Хиро в отчаянии: «Нет, нет, нет, ты хочешь сказать, что останешься тут?»

Бэймакс: «Вы мой пациент. Имеет значение лишь ваше здоровье».

Хиро: «Да что ты говоришь, я не оставлю тебя тут». (персонализированное отношение к механизму)

Бэймакс: «Вы удовлетворены лечением?»

Хиро: «Нет… Не надо! Не хватало потерять еще и тебя!»

Бэймакс: «Хиро, я всегда буду рядом».

Хиро обнимает его и плачет.

Хиро, после длительной драматической паузы: «Я удовлетворен лечением».

Бэймакс использует трюк с отлетающим ракетным кулаком, Хиро с Абигейл выносятся из портала, а робот отправляется вглубь пустот портала.

Сведя все воедино, можно дать следующее резюме мультяшному роботу:

*после воссоздания робота в конце истории Хиро обнимает его как старого друга, т.е. сцена производит впечатление, что это полноценное возвращение того же самого робота.

Изображение мультфильмом технического устройства таким образом, как описано в таблице выше, комплексно обращено на развитие у зрителя соответственного отношения к технологии как к чему-то близкому к человеку по своей сути и, с теми целенаправленно светлыми ассоциациями, которые проводятся через него (медицина, помощь людям, уроки духовности, юмор и т.д.), как к чему-то более возвышенному , чем технология является на самом деле: искусственным, прикладным явлением, напрочь лишенным истинного человеческого «зерна».

Ценность и польза технологий очень высока, об этом нисколько нет речи, но здесь отношение к теме, формируемое у маленького зрителя, путём подмен выносится с адекватного уровня на нездоровый и завышенный.

Давайте теперь посмотрим, как параллельно изображается мультфильмом человек.

Образ человека

Основные человеческие персонажи это:

Хиро, его старший брат Тадаши, их друзья – ГоуГоу, Хани-Лемон, Васаби и Фред; профессор технологического института Р.Каллаган, глава технологической корпорации А.Крей, дочь Каллагана Абигейл и тётя Кэсс, воспитывающая братьев.

Сначала о позитивных идеях, связанных с героями:

Позитивная часть

Интеллектуальная одаренность

Изображено, что все основные персонажи (кроме тети Кэсс и Фреда) обладают интеллектуальными талантами и так или иначе заняты в области передовых технологических разработок. Команда ребят во главе с Хиро – это умные, талантливые ребята, «сливки» технологического института, «за которыми будущее», как говорит профессор Каллаган. История развивается и достигает позитивного финала именно благодаря тому, что герои способны создавать невероятные изобретения. В этом отношении мультфильм задает хорошую планку и дает показательные примеры для зрителя, подогревая интерес к учебе, науке и открытиям.

Конструктивное использование талантов

История начинается с того, что Хиро, 13-летний вундеркинд, закончивший экстерном школу, занят тем, что тешит свое тщеславие на подпольных боях роботов, где зарабатывает «легкие» деньги. И его старший брат, понимая, что тот пошел далеко не по конструктивному пути, очень деликатно вразумляет мальчика: невзначай завозит в свой ВУЗ и увлекает идеей поступления – более достойной целью применения его могучего ума. В итоге чего герой оказывается в идеально подходящей среде, рядом с единомышленниками, и успешно реализует свой талант изобретателя. Это очень хороший и убедительный посыл для зрителя – правильно использовать свои ресурсы, как умственные, так и иные.

Творческий подход

Тадаши учит своего младшего брата, когда тот сталкивается с идейным кризисом, что нужно просто посмотреть на поставленную задачу в другой перспективе – сместив точку восприятия (Тадаши поднимает Хиро вверх ногами, чтобы он в буквальном смысле увидел всё кардинально иначе – в перевернутом виде), и благодаря этому происходит озарение в духе Ньютона и яблока. Главного героя раз за разом выручает этот усвоенный урок нестандартного восприятия, ведущего к озарениям, что помогает ему продвигаться от проблем к победам, и это также является хорошим примером для зрителя.

(Однако есть оговорки по тому, к чему конкретно подводит этот метод. Об этом будет сказано чуть позже.)

Дружеская поддержка

Примечательно, как легко и тепло ребята из института принимают в свой круг Хиро, даже несмотря на то, что он гораздо младше их. Они легко находят общий язык и на протяжении всей истории ощутимо поддерживают друг друга. Когда Хиро нуждается в дружеском участии, «ботаны» прибывают к нему быстро и организованно, а в момент, когда герой крупно ошибается, они пытаются вразумить его очень мягко, ни на минуту не забывая, что он их друг. Изображение дружбы в этом мультфильме вызывает уважение и желание так же тепло и ответственно относиться и к своим друзьям.

Месть – не выход

Также подается правильная идея о том, что позиция «око за око» не является решением проблемы, хотя пример здесь приведен глобальный и жёсткий – ответ за смерть человека. Показано, как Хиро осознает свою ошибку: его желание убить профессора Каллагана из-за того, что тот невольно повлек смерть его брата – неправильно, потому что ничего бы не изменило, а только усугубило бы положение. И позже герой, постигший свой урок, обращается с новообретённым пониманием вопроса к профессору, желающему по сходной причине убить противника в качестве мести. Хиро объясняет профессору – разве его дочь хотела бы такого исхода и разве это вернет её? Каллаган не соглашается с Хиро и продолжает осуществлять свой план по убийству Крейя, в результате чего справедливо останавливается командой и арестовывается полицией. Это закрепляет для зрителя идею – месть не выход, потому что это не исправит произошедшее, а только привнесет еще больше разрушения.

Деструктивная часть

Однако сюжет мультфильма нет так явно, но всё же обращает внимание и на ряд деструктивных моментов в отношении героев-людей, которые предназначены для очерчивания совершенно определенной темы, о чем будет сказано в следующей главе.

Смертность

Тема смертности подаётся через героя Тадаши, а также через сюжетную линию чуть было не умершей дочери профессора Каллагана – Абигейл.

Тадаши является некоторым идеалом для младшего брата: он умен, добр, ответственен, заботится о брате и хочет помогать обществу, для чего изобретает медицинского робота. Герой не наделен какими-либо видимыми недостатками . Это, своего рода, гротескно идеальный человек .

И продолжая тему своих добродетелей, он самоотверженно бросается в огонь спасать своего учителя и погибает. Та же тема самоотверженности и смертности дублируется героиней Абигейл. Служащая науке девушка легко, на раз-два-три, оказывается жертвой научной ошибки и отправляется в небытие, что вызывает бесконечное горе её отца, решившего из-за этого ступить на путь зла.

Мультфильмом изображается, как прекрасные молодые люди внезапно умирают, «вырезаются», не имея в предпосылке поведения, которое могло бы послужить причиной демонстрации маленькому зрителю подобного исхода (*правда Абигейл в итоге «воскресает», что будет объяснено ниже).

Стоит обратить внимание и на взаимосвязь смертей: смерть Абигейл (первая по реальной хронологии в м/ф) служит причиной для перевоплощения профессора Каллагана в злодея в маске, что становится уже причиной смерти Тадаши: Каллаган, испытывая горькую утрату, планирует отмщение Крейю, виновнику гибели дочери. Профессор поджигает здание института, чтобы украсть микроботов для планируемой расправы и замести следы своей мнимой гибелью в пожаре, а Тадаши, не подозревая ни о чем подобном, чистосердечно бросается в огонь спасать его. Смерть же Тадаши, в свою очередь, причина разворачивающейся истории Хиро (поиски злодея, виновного в смерти брата, технический «апгрейд» команды, поимка злодея и спасение Абигейл) + в конце повествования снова смерть: «умирает», но после возрождается Бэймакс.

Смерть, в некотором роде, «правит бал» в мультфильме. Мы видим здесь значительный ряд взаимосвязанных смертей (Абигейл, Тадаши, проф. Каллаган, Бэймакс) и ряд возрождений (проф. Каллаган – фиктивная смерть; Абигейл – возврат девушки из портала, где она «застряла» в ходе неудавшегося научного эксперимента; Бэймакс – воссоздание робота в конце истории).

Слабость

Для того чтобы решить текущие задачи (поймать злодея в маске, ответственного за воровство микроботов и опосредованно за гибель Тадаши), Хиро использует так называемый «апгрейд» (технические усовершенствования). Поначалу он делает усовершенствования роботу Бэймаксу, чтобы тот стал более многофункциональным под стать непростым задачам, а потом подобным образом осуществляет и «апгрейд» самого себя и своих друзей-ботаников, сооружаются специальные устройства и роботоподобные костюмы, потому что, как заявляется героями, сами по себе они для того, чтобы справиться с проблемой, недостаточно хороши и сильны (под силой подразумевается обладание нужными для разрешения ситуации способностями).

Занятно, что поначалу Хиро обращается в полицию, чтобы те разобрались с загадочным злодеем, и полицейский, оформляющий заявление героя, выглядит до нельзя аморфным и безвольным, поддерживая тематику слабости:

К тому же полицейский хочет позвонить родителям Хиро, чтобы те пришли и забрали выглядящего безумным парнишку – и вуа ля – родителей у героя нет (Тадаши: «Что бы сказали мама с папой?», Хиро: «Не знаю, нет их. Когда мне было 3, они погибли» – очередная смерть в рамках одного и того же небольшого м/ф). Итого, главного героя, 13летнего мальчика, в критической ситуации не может защитить полиция, не могут защитить родители, и старший брат, самый близкий до недавнего времени человек, умер.

Что касается родителей: воспитанием Хиро занимается некая тётя Кэсс, которая хоть и выглядит очень приятной героиней, но ещё в самом начале м/ф выдает такой интересный монолог: «Десять лет я как могу вас (Хиро и Тадаши) воспитываю. Хорошо ли это делаю? Нет! Много я понимаю в детях? Ноль! Может, меня саму повоспитывать? Может быть! Что я хочу сказать?! Мысль ушла». То есть, что это значит, по сути с Хиро никто не поставлен как базис, опора . Его воспитатель, в некотором роде, неудачник, как это даёт понять приведенный монолог, а родители, брат, помощь полиции (когда она нужна) – всё устранено сценарием.

Мультфильм изображает слабость главного героя в связи с тем, кто должен составлять его опору – путём сценарного её устранения (единственное, оставляется дружеская связь, что очень хорошо), и таким же образом заявляется о недостаточности сил: «Мы ботаники. Хиро, мы бы рады помочь, но… посмотри на нас ».

Герои поставлены в такую ситуацию, которая вынуждает их осознать собственную слабость (на чём ставится акцент) и как следствие вызывает потребность в супер-силах супергероев из комиксов (причём, это силы не такого рода, какие приобретаются через развитие талантов, тренировки и прочее, это внешне, технически расширенные возможности), что, собственно, и приводит к «хэппи-энду» и важно для продвигаемой мультфильмом философии, о чем будет рассказано чуть позже.

Деструктивная эмоциональность

Тема деструктивной эмоциональности подается через героев Хиро и профессора Каллагана.

Что происходит с профессором: потеряв дочь, он на деструктивных эмоциях и чувствах становится разрушителем, стремящимся покарать человека, причастного к смерти его дочери (причём, не щадя даже случайно оказавшихся на его пути подростков: Васаби: «Почему он хочет нас убить?» Фред: «Так мы же свидетели, злодеи нас не любят». Хани-Лемон: «Ты поспешно судишь о людях, еще не факт, что он хочет нас убить». Злодей кидает на них машину. Крики команды: «Он хочет нас убить!!!»).

И у Хиро также есть темная эмоциональная сторона, которая появляется в первом эпизоде подпольных боев (Хиро с видом властителя миров уничтожает своим роботом робота противника) и в эпизоде, когда герои узнают, что за маской злодея скрывается Каллаган (под воздействием эмоций Хиро точно в таком же стиле, как и на боях, дает Бэймаксу установку на уничтожение противника). Эмоциональная сторона героя проявляется и в моменте, когда он и Бэймакс выплывают из портала с Абигейл – причиной разрушения костюма робота и последующей его «смерти» оказывается эмоциональная реакция Хиро (при чем здесь уже положительная – радость), из-за которой он «забывается» – и тогда роботу приходится загораживать того от внезапно возникшей и незамеченной главным героем опасности.

Эмоциональная сторона как Хиро, так и Каллагана оказывается источником разрушений . Под таким углом изображено эмоциональное богатство человека – в связке с деструктивностью. Можно сказать, что эмоциональная лабильность, поскольку влечёт ошибки одних героев и смерти других, поставлена здесь недостатком в один ряд с заявленной слабостью, нехваткой неких способностей человека.

Преимущества технологии перед человеком

Важно, что в свете деструктивной части изображения человека в м/ф, качества робота, щедро дополненные подменным человекоподобием, противостоят заявленным изъянам по пунктам смертности, слабости и разрушительной эмоциональности.

История кончается тем, что мальчик обнаруживает чип робота, который тот «догадался» (= креативные решения от очеловеченной технологии) передать ему перед своим отходом в небытие портала, и благодаря этому робот воссоздается и, конечно же, узнаёт/распознаёт своего пациента Хиро (= подменно утверждается еще и индивидуальностью).

В итоге всего робот четко заполняет «пробелы» человека. Он оказывается: и бессмертным (воссоздается), и сильным (благодаря возможности бесконечного технического усовершенствования), и не обладающим разрушительными эмоциями (Хиро: «Он прямо как большая зефирка. Не обижайся!» Бэймакс: «Я робот. Меня невозможно обидеть» + неподвластность робота чувствам, которые бы вели к желанию кого-либо покарать, ровно в противовес ситуаций Хиро против Каллагана, Каллаган против Крейя).

Это создает смысловое противостояние:

Этот подтекст технологического заполнения человеческих «пробелов» прослеживается и в том, как гармонично Бэймакс занимает место погибшего брата Хиро :

1. Представленные герои, старший брат Хиро Тадаши и созданный им Бэймакс, дублируются в своих приоритетах: и у одного, и у другого обозначены чистота стремлений и работа на благо социума. Но Тадаши погибает, бросившись спасать своего учителя из пожара, таким образом, самоотверженность героя-человека ведёт к смерти, а самоотверженность «околочеловека»-робота, спасшего людей, не ведёт к смерти, он перерождается – Тадаши вложил в робота свои лучшие качества, и тот, превзойдя своего создателя бессмертием как преимуществом , занял его место.
2. Смысловая связь замены роботом брата прослеживается и в том, что конкретно делают эти персонажи. Сначала Тадаши заботится о Хиро, помогает выпутываться из неудач, наставляет на конструктивный путь , а позже, после его смерти, всё совершенно то же самое делает робот: и заботится , и помогает в сложных ситуациях, и преподает урок нравственности . (Всем знакомо, как рабочие места в современном мире иногда переходят от человека к продвинутым технологиям, а здесь «рабочее место» человека плавно переходит к технологии в рамках семьи)
3. В качестве визуального подкрепления смысловой линии замены роботом человека используется специальный жест (на английском он называется “fist bump”):
   Несколько раз он появляется при общении Хиро и его брата, это своего рода их «фирменный» дружеский жест:И позже Хиро по инерции проделывает это уже с Бэймаксом, визуальным подтекстом поддерживая идею исполнения роботом роли ушедшего брата:
   
4. Появляется важный момент для раскрытия философии, продвигаемой мультфильмом, о чем будет сказано в следующей главе: в двух очень-очень коротких сценах, в духе 25 кадра, Хиро любуется собой в отражении зеркального здания. Сначала это происходит в самом начале м/ф, когда Хиро уезжает с боёв роботов вместе с братом Тадаши, они подпрыгивают на мопеде, и Хиро восторженно смотрит на себя в зеркальную поверхность дома:
   а позже происходит такая же «зеркальная» ситуация во время полета вместе с Бэймаксом:
   Хиро словно оценивает свой статус на уровне нахождения рядом с Тадаши и на уровне нахождения рядом с Бэймаксом, который теперь на месте его брата. И масштаб полёта над городом куда внушительнее, чем масштаб прыжка на мопеде в трущобах! Хиро акцентировано под большим впечатлением от происходящего:
   
5. И в конце концов по слезам, объятьями словам Хиро в портале («не хватало потерять еще и тебя» = «еще и тебя», как и брата) можно понять, что робот для него уже считается достаточно близким «человеком»/существом. Отношение Хиро к Бэймаксу становится персонализированным, а сам момент прощания в портале по «тональности» совершенно аналогичен моментам «истинной любви» в диснеевских продуктах.

Суть продвигаемых мотивов: 1. (лже-)очеловечивание технологии + 2. «недостаточность» человека по нескольким критериям + 3. изображение технологических «черт» как заполняющих утвержденную недостаточность человека + 4. смысловая замена героем-роботом героя-человека – это постановка на одну планку человеческого и технического и привитие мысли, что человеку как созданию недостает того, что есть у машины, механизма.

История аккуратно подводит к тому, что быть человеком – недостаточно:

(обсуждение необходимости собственного «апгрейда», чтобы поймать злодея)

Васаби: «Но какие из нас вояки? Мы ботаники».

Хани-Лемон: «Хиро, мы бы рады помочь, но… Посмотри на нас».

Хиро: «Ну… Я уже вижу. Что из вас получится ».

Он говорит это, смотря на картину с супергероями, а Фред добавляет, что это их шаг к величию (кстати, величие – именно то, к чему страстно стремился главный герой диснеевского «Оза: великого и ужасного», 2013 г.):

Катализатором же вдохновения для главного героя послужило то, как его друзья отражаются в витрине, за которой помещены фигурки супергероев:

Эта тематика двойственного изображения и перехода от «Хиро, посмотри на нас», мы ботаны и ничего не можем к теме величия и супергеройства поддерживается и официальными постерами с героями, где каждый изображен «до» и «после», в статусе обычности/слабости и в статусе силы, достигнутой технологическим «апгрейдом». Разница между размерами дает понять, какую ипостась считать более значимой:

Бэймакс, поскольку преподносится подменно очеловеченной технологией (почти человеком, снабженным создателями некоторыми слабостями вроде невозможности быстро бегать), тоже наряду со всеми в двух ипостасях «до» и «после» загрузки супер-силы:

При этом после перевоплощения ботанов в супергероев появляется очень символичная микро-сцена опять же в духе 25-ого кадра, где «классический», обычный («недостаточный» по логике мультфильма) человек исчезает от мощи появившейся суперсилы – в саду у Фреда Бэймакс демонстрирует свой новый ракетный удар и разрушает статую человека , выполненную в классическом стиле (классический = несовременный, прошлый):

Сюжет подводит к теме исчезновения/изменения классического понимания человека, о чем далее.

Технологизирование человека

Итак, мы увидели милую, очеловеченную машину Бэймакса, увидели ряд недостатков человека, которые вызывают проблемы и страдания, но которыми, в свою очередь, не обладает машина, увидели то, как робот заменяет мальчику старшего брата, и то, как технологический «апгрейд» приносит героям достижение заветных целей…

Смыслы «Города героев» отчетливо ведут к одному из самых известных ныне футурологических мировоззренческих направлений, которое называется трансгуманизм .

«Что такое трансгуманизм?

Трансгуманизм представляет собой радикально новый подход к размышлениям о будущем, основанный на предположении, что человеческий вид не является концом нашей эволюции, но, скорее, её началом. Трансгуманизм можно описать как продолжение гуманизма, от которого он частично и происходит. Трансгуманисты придают особую важность тому, кем мы потенциально можем стать. Мы можем использовать технологические способы, чтобы улучшить себя, человеческий организм, и в итоге даже выйти за пределы того, что большинство считает человеческим.

Трансгуманисты считают, что благодаря ускоряющемуся научно-техническому прогрессу, мы выходим на совершенно новый этап в развитии человечества . В ближайшем будущем мы столкнемся с возможностью настоящего искусственного разума. Молекулярная нанотехнология обладает достаточным потенциалом, чтобы создать изобилие ресурсов для каждого человека и предоставить нам полный контроль над биохимическими процессами в наших телах, позволив нам избавиться от болезней. Посредством перестройки или фармакологической стимуляции центров удовольствия в мозгу, мы сможем испытывать больший спектр эмоций, бесконечное счастье и неограниченные по интенсивности радостные переживания каждый день. Хотя эти возможности и являются радикальными, их всерьез рассматривает растущее число ученых и научно грамотных философов и социальных мыслителей. В России развитием и продвижением трансгуманистических идей занимается Российское Трансгуманистическое Движение »

Привожу также небольшие выдержки из книги «Футорология», авторы – российские трансгуманисты Алексей Турчин и Михаил Батин:

[Понятие «трансгуманизм» в современном виде сформировал Ферейдун Эсфендиари (*писатель-фантаст, футуролог и философ, один из основателей трансгуманистического движения. В 1966 г. он принял имя FM-2030, выразив тем самым надежду прожить 100 лет. В 2000 г. был крионирован в США.), и это понятие было сокращением от transitory human, то есть «переходный человек». Таким человеком является тот, кто живя в нынешнее время, старается проложить дорогу к новому, постчеловеческому состоянию.]

[В 1980-е годы в Калифорнии образовалась группа единомышленников-трансгуманистов. Их объединили идеи Роберта Эттигера о бессмертии , Эрика Дрекслера – о нанороботах , Ганса Моравека – об искусственном интеллекте .]

*Бессмертие, наноробот и искусственный интеллект – как раз то, что представляет зрителю «Город героев» в виде центрального персонажа Бэймакса: это бессмертный (воссозданный в конце) наноробот , и тонкий намек на искусственный интеллект через него также подается.

[В 2007 году за рубежом был проведен ребрендинг трансгуманистических организаций и было принято наименование Humanity+ или коротко “ H +” , которое гораздо лучше подчеркивает позитивные аспекты трансгуманизма.]

Эмблема Института технологий Сан-Франсокио в «Городе героев»:

[Особо надо отметить, что на современном этапе трансгуманизм, ставящий главной задачей максимальное расширение возможностей человека, практически тождественен иммортализму.]

От англ. Immortal – бессмертный. Иммортализм – научное направление, основанное на стремлении избежать физической смерти или максимально отдалить ее.

Обратите внимание на заглавную песню в саундтреке мультфильма:

[Здравый смысл дает нам (*трангуманистам) главные цели: лучше жить долго и счастливо. При этом методы достижений мы берем самые радикальные и не вполне соответствующие привычным нормам – крионика, прямое вмешательство в мозг, киборгизация. Выбор бессмертия является наиболее рациональным поведением из тех моделей, которые мы можем сейчас представить.]

[Крионика – это сохранение при низкой температуре тел умерших людей с целью восстановления их жизнедеятельности в будущем, когда возникнут соответствующие технологии.]

[Киборгизация – это интеграция человеческого тела и различных механизмов с целью его улучшения.]

[Основа трансгуманистического мировоззрения – рациональность.]

[Полагаем, что трансгуманизм – это квинтэссенция здравого смысла.]

А вот текст и интерпретация песни «Immortals»/ «Бессмертные», которая звучит в ключевой сцене, где Хиро осуществляет, по словам Фреда, шаг к величию – производит «апгрейд» всей команды:

Итак, мечта и цель трангуманизма и иммортализма – это рождение небывалого, сильного человека нового типа, бессмертного и совершенного, и вместе с этим подразумеваемые «похороны» прежнего, несовершенного человека, о чем вскользь упоминается в песне.

И мультфильм в очень позитивной форме продвигает именно эту идею.

Обратимся еще раз к «зеркальным» моментам с Хиро и Тадаши / Хиро и Бэймаксом. Рядом с роботом статусность Хиро (герой смотрит на себя в зеркало, отчетливо оценивая ) – масштабнее, выше и лучше, чем рядом с Тадаши, т.е. рядом с человеком, человеческим состоянием и бытием. С Бэймаксом это уже не мопед, трущобы и побег от полиции, это полет над городом, ощущение свободы и безграничности сил. Смысл этих сцен такой же, как и смысл плакатов, где каждый герой в обычном виде занимает 1/10 картинки, а супер-ипостась всё остальное пространство: трансгуманистический путь (человек в слиянии с машиной) – это круче, больше, выше, перспективнее, чем быть просто человеком.

Интересно обратить внимание и на пару других микро-моментов в мультфильме, поддерживающих идею такого «технологизирования» человека.

В сцене тестового полета Хиро и Бэймакса, как раз перед тем, как они взлетят параллельно небоскребу, герои сначала проносятся через некий темный туннель, где движется транспорт. И пара секунд акцентирует внимание зрителя на таком кадре:
Хиро в статусе триумфа, достигнутого через техническое преобразование себя и дружбу с машиной, смотрит назад на человека, видимо, машиниста транспорта, на котором кепка (!) . Момент занимает пару секунд. И все это происходит в темном туннеле, после которого будет взлёт в вершины небес – «через тернии к звёздам». Это фиксация внимания на символическом прощании с Тадаши, который остается позади в «тёмном туннеле», и с подразумеваемыми под персонажем Тадаши смыслами.

Если переводить целостный трансгуманистический посыл мультфильма как некую схему или структуру, то получится примерно так:

Символизм достаточно глобальный, впрочем, как и планы трансгуманизма.

Тадаши, старший брат, представляет собой символ человечества на его текущем этапе (= человек обыкновенный). Человечество во многом прекрасно (= абсолютная положительность героя в его качествах) и занимается посильным усовершенствованием жизни (= изобретение полезного робота). Но у представителей человечества есть «недостаток» – смертность независимо ни от чего (= Тадаши гибнет, будучи прекрасным, нравственным человеком). Тадаши = смертное, несовершенное человечество как оно есть.

У Тадаши есть младший брат Хиро, символ следующего этапа человечества . Хиро осознает всю боль условия смертности – старший брат умирает, и вкупе с этим продолжает тему совершенствования жизни после Тадаши (братья заняты в одной и той же области).

Хиро видит, что роботы и их полезность – это хорошо (Бэймакс как медицинский помощник), их дальнейшее усовершенствование – тоже хорошо (ряд «апгрейдов» Бэймакса), но обстоятельства складываются так, что и «нам» (человечеству) тоже «нужен апгрейд» . И команда ребят «Города героев» (тоже последующие поколения вместе с Хиро) делает технологический шаг к супер-силе (от состояния слабеньких ботанов к супергероям, спасающим город) – они разрабатывают расширяющую их возможности машинную амуницию (как намек на модифицированное тело) и располагают машиной, Бэймаксом, в своей дружеской компании, стоящей на одной планке с ними.

Иначе, технологии и научные достижения человечества это хорошо (= Тадаши), но нужен новый виток, новый уровень (постоянно упоминаемая ДРУГАЯ ПЕРСПЕКТИВА, которую надо найти для разрешения проблем) использования этих знаний для жизни, что видится в направлении по слиянию человека и машины (= прощание с Тадаши, Хиро + Бэймакс как замена человеческого брата + «апгрейд» команды друзей). Таким образом, следующий этап человечества, как показывает история Хиро – трансгуманистическое продвижение к постчеловеческому состоянию.

Профессор Каллаган – некий символический архаизм в этом мультфильме. Он БЫЛ «актуален» (в м/ф – автор принципов робототехники (автор = начинатель), а также глава прогрессивного ВУЗа, почтенный человек со сформированной хорошей репутацией), но в конце концов он спускается во зло, становится асоциальным, опасным. Хани-Лемон задается вопросом о нем: «Хороший был человек, что же с ним случилось?» – т.е., иначе говоря, бывший хороший человек больше непригоден . = Каллаган символизирует нечто, что раньше было актуально, а теперь больше не годится. При этом у профессора есть дочь с именем Абигейл (знач. имени «любящая отца»), которую он теряет из-за Крейя, после чего втягивается в противостояние с ним.

Символизм истории с Каллаганом, противостоящим Крейю, имеет особую специфику и требует отдельного рассмотрения, поэтому вернёмся к этому в следующей главе. А пока обратимся к Абигейл.

Она – это так же, как и Тадаши и Хиро, символ человечества, но с привязкой и последующим отрывом от чего-то, что символизирует Каллаган (значение ее имени «любящая отца» и символизм отец-ребенок).

Абигейл оказывается в очень странной ситуации, она из-за неудачного тестирования телепортов попадает в какое-то загадочное пространство, в статус недо-смерти и позже проводится мультфильмом к спасению:

В этом положении, в некоем пространстве вне мира, в бессознании, в яйцеобразном аппарате, она очень напоминает эмбрион человека, и навевает мысли о рождении, а поскольку она уже «рождена», то о «втором рождении» или «пере рождении».

И за Абигейл (человечество) прибывают Хиро и Бэймакс (сплав человека и машины = трансгуманизм), благодаря чьим усилиям она выносится из портала. Т.е. символическое перерождение происходит благодаря трансгуманистическому пути =трансгуманизм готов переродить человечество.

Каллагана же, отца – того, с кем Абигейл была связана, забирает полиция, он «испорчен», будет сидеть в тюрьме, взаперти. Его сажают в полицейскую машину чётко на фоне спасенной дочери.

Зашифрованная идея трансгуманистического перерождения человека также поддерживается особенным изображением в пространстве портала Бэймакса и Хиро, стоящим на капсуле с Абигейл, по аналогии с фреской Микеланджело «Сотворение Адама»:

И тема веры, и тема человека и Бога, на место которого здесь поставлен механизм с претензией на искусственный интеллект, особенно интересны в рамках «Города героев»…

Отсылки к сатанизму

…поскольку в отношении христианской веры трансгуманистическое движение, продвигаемое мультфильмом, представляет собой одно из воплощений сатанизма.

Трансгуманизм стремится «переделать» человека на своё усмотрение, перекроить его, с точки же зрения христианства человеческое существо создано по образу и подобию Бога и представляет собой совершенство. Трансгуманисты, выказывая недовольство чем-либо, смертностью, эмоциональной нестабильностью, недостатком силы человека или другим и стремясь изменить человеческую природу подручными средствами, отрицают или частично отрицают веру в мудрость Создателя. Внесение технических корректив в образ человека – это внесение корректив в божественное создание, а значит, некое противодействие самому Богу или спор с Ним.

Появляется ли что-то сатанинское в мультфильме «Город героев»?

1) Пора наконец обратиться к противостоянию Каллагана и Крейя.

Полное имя Крея – Алистер Крей (Alistair Krei ) и это ну очень недвусмысленная отсылка к реально жившему персонажу под именем Алистер Кроули (Aleister Crowley ) , известному черному магу и одному из идеологов оккультизма и сатанизма .

И в этом свете занятно, как разворачивается повествование в м/ф: герои сначала подозревают в злодеяниях именно его, околотёзку Кроули, поскольку его мотивы не до конца ясны, да и Каллаган назвал его человеком, отступившим от научных и других принципов, т.е. плохим . Но в финале оказывается, что ни в чем Крей не виноват, что он хороший и добрый парень, а девушка Абигейл совсем и не погибает из-за его ошибки, даже наоборот – рождается заново.

Символически Крей, раз он тёзка одного из самых известных сатанистов и герой в истории о трансгуманизме, который с сатанизмом связывают – представитель от дьявола, при этом втянутый в противостояние с другим героем, аналогичным по критериям пола, возраста и сферы занятости.

Если обратиться к реальности, то на другом конце оси сатанизма/поклонения дьяволу оказывается … вера в Бога (теперь вспомним об Абигейл = «любящая отца». Символизм Отец = Бог).

Каллаган, если и не символический Бог, то представитель от Бога… который в результате показанной истории теряет дочь (= теряет человечество как последователя).

И мы видим очень интересную постановку: Каллаган в мультфильме предполагается как Добро, но оказывается Злом (в него все верили (!) и все его уважали, но это именно он оказывается убийцей, вором и лжецом). Крей же ровно наоборот, предполагается как Зло, но оказывается Добром (все думают, что дьявол плохой, но… понятно, как дальше). Крей-Кроули как бы ничего плохого не хотел и в итоге и не сделал , только опосредованно (из-за мстящего ему Каллагана погибает Тадаши) – но в этом-то он тоже не виноват . Он просто радел за прогресс. При открытии своего комплекса он говорит: «Да, были ошибки, досадные неприятности, но они лишь укрепили нашу общую решимость прорваться сквозь тернии к звёздам», он не желал смерти Абигейл – «это был несчастный случай» и не простой, а во имя науки – более того, все вопросы как бы снимаются, раз девушка возрождается.

Также стоит обратить внимание, что из-за Каллагана человек (Тадаши) реально погибает, а из-за Крея – человек (Абигейл) не погибает, а перерождается.

Такая постановка тоже логично ложится на реальные сатанинские воззрения:

Некий злой бог-демиург создал земной мир, наполненный злом, сделал человека смертным и т.д., а сатанизм и его подуровень люциферианство хотят исправить эту несправедливость, переродить человека с помощью света знаний и технических достижений (Хиро + Бэймакс как символ слияния человека и машины, иначе трансгуманизма – это причина спасения Абигейл, человека, человечества).

Если же вернуться к сцене после конкурса, где разговаривают Хиро (=человек), Крей (=дъявол) и Каллаган (=Бог):

Крей говорит Хиро, что он готов выкупить его проект для своей корпорации и заплатить такие деньги, что в его возрасте никому и не снились, а Каллаган говорит, что изобретение действительно выдающееся и можно его дальше совершенствовать вместо того, чтобы продавать человеку, который руководствуется лишь соображениями выгоды и жертвовал научными и прочими принципами, чтобы всего достичь.

Хиро выдвигаются две возможности , и он выбирает и оказывает доверие Каллагану, а не Крейю. И что происходит спустя мгновение: Каллаган похищает изобретение Хиро и становится причиной гибели его брата! Каллаган обманывает Хиро. Крей же, выдвинувший свою возможность герою, НЕ обманывает его, он честен в отличие от Каллагана.

(Хиро на распутье: слева Крей, справа Каллаган)

Т.е. Хиро выбрал не того человека, не ту сторону, он ошибся – он должен был выбрать Крейя, а не Каллагана, чтобы его брат остался жив (Тадаши (человечество) умирает из-за своей веры в Каллагана (Бога), который истинный злодей в мультфильме, а не предполагаемый на эту роль Крей). Т.е. человек не должен выбирать веру в Бога, который ему лжёт, который сделал его смертным, несчастным и т.д. в соответствии с воззрениями сатанизма . Нужно выбрать сатанизм/дьявола /трансгуманизм, которые честны в своем стремлении не лишать человека неких блестящих возможностей .

Во время сцены, где Абигейл, вытащенную из портала, забирает скорая помощь, а Каллагана увозят полицейские, победивший в противостоянии Крей тоже стоит неподалеку, свободный и гордый и ни в чем не виноватый.

«Город героев» выводит очень специфические победы: вырезает позитивного героя-человека и ставит на его место робота и вырезает отца и профессора, отнимает у него дочь и ставит на его место героя с именем известного сатаниста, который жертвовал разными принципами, но оказался ни в чем невиновен и ничего плохого не совершил.

2) Теперь вспомним недавнюю «Малефисенту», где предпринята попытка расчистить, обелить символику зла и вызвать симпатии к образу падшего ангела Люцифера, традиционно отождествляемого с дьяволом, представляя его как незаслуженно обиженного – удивительным образом и здесь присутствуют мотивы, перекликающиеся с Люцифером.

Для сатанизма он имеет важное значение, поскольку их религиозные воззрения подразумевают, что Люцифер, это добро и сила, «несущая свет» и просвещение ради спасения людей, а Создатель мира, в котором мы пребываем – зло и мучитель человечества.

В «Городе героев» как и в появляется лик Люцифера, только в более ненавязчивой форме:

Что мы видим: преображенный Бэймакс – с крыльями , с рогами …

…купающийся в свете (люцифер = несущий свет) и несущий представителя человечества в высоты . Это ровно та же тематика, хоть и не такая явная, как в «Малефисенте».

В эпизоде купания Хиро и Бэймакса в свете появляются и моменты резких падений, что тоже поддерживает тематику Люцифера как падшего ангела.

Более того, вся разворачивающаяся история с точки восприятия Бэймакса – это просто «терапия» против депрессии Хиро, и, если обратиться к вере сатанизма, то здесь также есть сходство:

терапия/вызволение_Хиро/следующих поколений людей_из депрессии/из несовершенства и ущербности. С помощью:

Веры в то, что машина может быть равна человеку, а человек – машине (механизм, замещающий брата + философия «нам всем нужен апгрейд»),

Веры в Крейя, а не Каллагана (дьявол честен, а Бог лжец и убийца).

3) Возвращаясь к символическому отрыву человечества (Абигейл) от архаического отца (Каллаган – это символ веры в Бога, которая как бы была актуальна, но испортилась и больше не годится)… Странноватое изображение Абигейл перед телепорт-скачком с «двухпальцевыми» жестами Бафомета навевает мысли, что она уже инициативно готова к разрыву с отцом (Богом) и своему перерождению, она и работает на Крейя (= вера в дьявола), и проводит соответствующую символику:

Тот же жест активно эксплуатируется в диснеевской «Малефисенте»:

4) И с ним же замечен идеолог сформированной команды героев Фред/Фредзилла (именно в его тематической супергеройской комнате принимается глобальное решение массового «апгрейда», а также в начале м/ф он рассказывает, как пытался вдохновить друзей на изобретения, которые им показались «антинаучными», но позже оказывается, что не так уж это и антинаучно):

P.S. Через Фреда также активно продвигается символика рептильного типа, которую, в прочем рассматривать здесь было бы излишне…

Замечания по трансгуманизму

Позволю себе добавить некоторые замечания по продвигаемому в «Городе героев» трансгуманистическому мировоззрению… Хоть отсылки к сатанизму в м/ф и присутствуют, но и вне религиозного контекста можно установить, что при всей прогрессивности и радении за счастье человечества трансгуманизм – по ряду причин не совсем здоровая философия:

Еще больший отрыв от иррациональности

Мы и без того живем в «левополушарном» мире, где больший упор делается на рациональную сторону человека, а не иррациональную, творческую, и трансгуманизм желает еще большего нарушения равновесия этого принципа одновременного присутствия рациональности и иррациональности в человеке, еще большей рациональности и еще большей подконтрольной логичности, вплоть до перемещения мозга человека в искусственный носитель для длительного сохранения личности. Но будет ли такая личность полноценной? Хоть трансгуманизм и базируется на новейших научных достижениях, но по сути это своего рода «половинчатый взгляд» на человека, отметающий огромную, существенную часть человеческого существа, не до конца понятную и не позволяющую изучить себя с помощью микроскопа и скальпеля.

ЭГОичность

Лично мне представляется очень пугающим, что где-то лежат криоконсервированные трансгуманисты, которые не смогли расстаться с собой и земной жизнью и оставили себя как зомби-принцесс в расчете на поцелуй волшебного принца под именем «бессмертие». Нужно быть очень ЭГОичным (завязанным на свое Эго – рационально выработанные, привычные представления о себе, вне которых очень трудно смещать восприятие себя), чтобы таким способом (недо-)закончить жизнь.

С этого ракурса трансгуманизм – это некое научное течение по ЭГОичному потребительству : нужно еще более долгое сохранение личности, еще больше удовольствий, еще больше всего. При этом трансгуманизм мало по-настоящему ориентирован на качество жизни, а больше на количественные показатели (это видно к примеру по ГМО разработкам (направление со сходным принципом) – передовые научные достижения используются, чтобы было просто производить много продукции, а не для того чтобы продукция была более содержательной, насыщенной витаминами и пр.).

Эволюция власти и насилия

Это тот момент трансгуманизма, на который больше всего направлено внимание общественности. Серьезные трансгуманистические модификации, очевидно, доступны не всем, а только тем, кто финансово может себе это позволить. Предварительное культивирование возможности стать неким «супергероем» – постчеловеком (что проводит зрителю, к примеру, разбираемый мультфильм «Город героев») и последующая техническая трансформация только лишь достаточно обеспеченной части людей может привести к серьезному «классовому расслоению» и, как следствие, новому витку власти и насилия одних над другими. Рассуждение по этой стороне трансгуманизма можно посмотреть здесь:

Античеловечность этики

Для понимания этической подоплёки трансгуманизма привожу выдержки из книги «Технократизм – вектор развития глобализации», автор А.В.Миронов (технократизм или технократическое мышление это более глобальное направление, в которое включен трансгуманизм):

«Исследование этой новой этики затруднено из-за традиционного рассмотрения технического как этически нейтрального объекта или объекта, включенного в теоцентрическую или антропоцентрическую систему ценностей.

Этика технократизма не видит границы между технически осуществимым и нравственно допустимым . «Технический человек должен применять то, что он уже уразумел … не ставя при этом себе никаких ограничений… то, что можно понять, нужно также и применять » – писал Э.Теллер, создатель американской водородной бомбы.

Сегодня процессы глобализации действительно связаны с формированием новой этики. […] Глобализация становится реальностью благодаря новым возможностям техники. Её повседневное использование, включение людей в разнообразные технологии, научная деятельность формируют совершенно новый, в этическом плане, страт людей, отличительной особенностью которых становится технократическое мышление. Происходит нивелирование сознания, норм и предпочтений у индивидуумов через производство, торговлю, менеджмент, систему естественнонаучного образования, СМИ и т.д. […] Новая этика формируется на основе ценностей, необходимых для интеграции в разнообразные технологии (не только производящие товары, но и в технологии управления социумом, и управления техникой, и развития науки).

Ценностный мир технократизма сегодня широко распространен. […] на место старой этики действительно приходит новая. Она сознательно или бессознательно создается человеком, но никак не технологиями, которые не обладают способностью к рефлексии. Эта новая этика не просто ставит в центр мира технику, вытесняя человека, а применяет ценности, сформированные под воздействием науки, техники и технологий, к окружающему миру, в том числе и к межличностным отношениям. В жесткой детерминации производственного процесса, в поражающей воображение мощи техники выкристаллизовалось представление о человеке как подчиненном и обслуживающем технику элементе. […] С развитием техники, а я добавлю, и технологий, мир изменился. «Мир не только дехристианизируется, но и дегуманизируется».

Разум, зараженный технократизмом, […] не созерцает, не удивляется, не рефлексирует в обыденном понимании. Он стремится сделать мир адекватным своим представлениям о нем, а не наоборот. Вся мощь техники, вся проникновенность и взаимосвязь технологий на его стороне.

Распространение этики технократизма – один из важнейших процессов глобализации, имеющий отношение как к формированию новой культурной идентичности, так и к разрушению старых представлений народов о самих себе.

Единство производственных действий формирует представление о том, что все люди в мире стандартизированы как элементы технологического процесса. Следовательно, в идентичной ситуации они должны вести себя одинаково: «если загорелась желтая лампочка, – по инструкции, – оператор обязан повернуть правый выключатель вверх, до упора». Любое иное поведение продемонстрирует профессиональную непригодность. Точно также должно происходить и с ценностями, они одинаковы для всех людей: «Язык шоппинга понятен всем!» – убеждает реклама. А если кто-то не разделяет эти ценности, то он является «проф. непригодным» для жизни в этом мире.

С точки зрения культуры и религии подобная этика крайне примитивна из-за ограниченной области применения: например, она не может учитывать не поддающиеся рационализации межличностные отношения, творчество, религию и т.д. Однако с точки зрения технократа все внешние факторы только затемняют существо дела, а технократ ясно видит цель, достижению которой должны быть подчинены все ресурсы, в том числе и этика. Вне сознания и рациональной деятельности технократа остается все остальное, не рационализированное многообразие мироздания.

Технократическому мышлению свойственно пренебрежение духовными запросами и бытовыми потребностями человека, игнорирование биологически обусловленных и психических процессов или, наоборот, их безудержная эксплуатация (в рекламе, политике и т.д.). Сексуальная составляющая любви всегда эксплуатировалась технократами. Техника заменяла духовное многообразие любви.

[…] для технократа идеалом сексуального акта является искусственное оплодотворение, а в дальнейшем вынашивание ребенка вне матери: «Интересны мысли об искусственном предварительном оплодотворении всех женщин от высших мужчин, без их участия », – писал К.Э.Циолковский.

Для технократов представляется особо важным технологизировать биологический процесс, лишить его духовной составляющей, отличающий человека от животного мира […] Этика технократизма, игнорируя традиционные проблемы «любви», «добра» и «зла», другие центральные этические представления теоцентризма и антропоцентризма, предлагает новые ценности и новые кардинальные решения».

Заключение

Благодаря ряду позитивных идей и отличной анимации мультфильм в целом производит очень благоприятное впечатление. Но вместе с тем он продвигает философию, совсем не предназначенную для детей, которой не стоит «заражать» человека на стадии становления его сознания. А излишне возвышенное отношение к технологиям, которое здесь прививается, может стать причиной многих заблуждений в дальнейшем, вроде упомянутого выше мнения создателя водородной бомбы о том, что «технический человек должен применять то, что он уже уразумел … не ставя при этом себе никаких ограничений… то, что можно понять, нужно также и применять».

Принести воды? Приглушённый стон прозвучал из-под одеяла брата, и Хиро усмехнулся. - Я не говорю на одеяльчатом языке; это означало ‘да’? Нагромождение одеял зашевелилось, и из кокона показались взъерошенные волосы и опухшие глаза Тадаши. - Не, я в порядке, - голос был тихим и сиплым. - Собирайся, я не хочу, чтобы ты прогуливал занятия. Ты должен пойти в университет. Нога Тадаши выскользнула из-под одеял и слабо пихнула Хиро в живот, в попытке прогнать мелкого. Хиро хихикнул и схватился за лодыжку, когда Тадаши снова скрылся под одеялами. Это действительно нарушало утреннюю рутину Хиро. Каждый день Тадаши вставал с ним, они собирались и либо шли пешком в университет, либо добирались на скутере. Иногда тётя Касс подвозила их, если не была слишком занята, но, в любом случае, они всегда отправлялись вместе. Было бы скучно, если бы Хиро ходил учиться один, и даже несмотря на то, что он всегда был рад повидаться с друзьями, Тадаши был единственным, кто понимал все идеи Хиро. С кем иначе он бы обсуждал новый дизайн своих микроботов? С Фредом? Тадаши болел очень редко. Обычно Хиро был тем, кто зарывался в кокон из одеял и страдал от простуды или вируса, сразившего иммунную систему. Тадаши же всегда о нём заботился. Он приносил Хиро лекарства, холодные полотенца и что угодно, чтобы младший почувствовал себя лучше. Но сейчас они поменялись ролями, и Хиро чувствовал себя обязанным поступить так же. Тем не менее, Тадаши продолжал уговаривать его идти учиться, оставить его, не подходить близко. Он оберегал его, словно от заразной болезни, распространяемой террористами. Это просто простуда, Тадаши. Успокойся! Хиро спустился на кухню за водой, прежде чем вернуться к брату и оставить стакан на тумбочке. - Принёс тебе воды, - сказал Хиро. Тадаши болезненно простонал, как будто само присутствие Хиро усиливало его симптомы. - Беееедный Тадаши, - протянул Хиро с улыбкой. Из-под одеял донеслось неразборчивое бормотание, и Хиро наклонил голову. - Что? Снова показалось лицо Тадаши. - Иди учиться, болван, - прохрипел старший. Хиро закатил глаза. - Отлично! Хах. Ещё хоть раз я попробую быть хорошим братом. Он схватил свой рюкзак с кровати и сел на лестнице, чтобы надеть кроссовки. Он заметил красный чемоданчик Бэймакса, стоявший около двери ванной, и ухмыльнулся. Но прежде, чем я уйду… Он перенёс неактивного робота к кровати Тадаши. - Ауч, - спокойно сказал Хиро. В тот же момент загорелся белый круг и начал надуваться Бэймакс. Когда робот принял свой нормальный облик, он моргнул и обернулся, потом снова посмотрел вперёд, сначала на Хиро, потом на кокон из одеял на кровати Тадаши. - Привет, Хиро. Я услышал болезненный возглас. Какие буд..? - Да, да, да, - перебил его Хиро, помахивая руками. – Тадаши заболел, так что пригляди за ним, пока я буду на занятиях, хорошо? Хиро похлопал робота по пухлому животу и показал жестом на одеяла, свернувшиеся калачиком в форме его брата. Бэймакс посмотрел на Тадаши и затем начал неуклюже двигаться вокруг кровати больного, вытянув руки вперёд и стараясь не задеть книги. Он подошёл к спальному месту, собираясь убрать одеяла и начать сканирование, но Хиро уже спускался вниз по лестнице. - Вернусь вечером, Бэймакс! Не прикасайся к острым предметам на этот раз! ;; На занятиях было скучно. Хиро сделал всю домашнюю работу наперёд, так что ему было особо нечего делать после лекций, кроме как зайти в пустующую лабораторию Тадаши. У него была своя собственная, но большую часть времени он проводил именно в рабочем помещении брата, где ему был отведён целый угол комнаты, так что их изобретения не путались. Только сейчас он понял, что лаборатория Тадаши не была такой уж уютной без своего владельца. И всё усугубляло то, что Васаби от всех закрылся, чтобы как следует подготовиться к экзаменам, Гого спала в общей гостиной после целой ночи работы, а Ханни Лемон повезла Фреда в больницу, потому что он влез в один из её экспериментов и подпалил свою левую руку. Кроме Хиро в лаборатории не было никого, с кем бы можно было поговорить, и это отбило у него всякую охоту заниматься своими идеями и разработками. Он шёл домой с угрюмым видом, пинал листья, лежавшие на дороге, и балансировал руками, ступая по перилам деревянного моста. Скука, скука, скука. Тётя Касс поприветствовала его, как только он вошёл в кафе, и он в ответ приветственно махнул рукой, прежде чем подняться по лестнице и зайти в комнату, которую они делили с братом. - Хэй, а Фред сегодня подпалил себе руку, - хихикнул Хиро, скидывая обувь и рюкзак на пол. Он посмотрел в сторону части комнаты брата, ожидая увидеть Тадаши с бульоном, лекарствами или холодным полотенцем на лбу, утопающего в чрезмерной заботе Бэймакса. Тем не менее, Хиро был удивлён увидеть обоих, и брата, и робота, в том же положении, в котором они были утром: Бэймакс смотрел сверху вниз на кокон Тадаши, замерев словно статуя. Он наклонил голову в бок и нахмурился. - Бэймакс… Как Тадаши? Робот поднял взгляд и моргнул. - Я не могу вынести диагноз. Что? Глаза Хиро сузились в замешательстве. Сканнер Бэймакса был идеален. Единственной причиной, по которой робот мог оставить кого-то без вынесенного диагноза, было… Он широко улыбнулся и засмеялся, подбежал к кровати брата. - Ты обманщик! – Хиро схватил одеяло и стащил его на пол. - Ты заставил меня пойти в универ специально, чтобы ты мог… Он замолчал, когда увидел лицо Тадаши. Старший был бледен, и глаза были прикрыты, будто бы ему было плохо. Он весь сжался на матрасе, тут же пряча лицо и мелко дрожа, словно его знобило. Хиро коснулся руки брата и ощутил жар и липкий пот. Тадаши замычал от прикосновения и уткнулся лицом в подушку. - Бэймакс, просканируй его, - приказал Хиро. Робот повиновался, и Хиро смотрел, как голова помощника по уходу за здоровьем медленно опускается. - Сканирование завершено. Температура тела Тадаши выше средней, и частота сердечных сокращений резко возросла. Так же сканирование показало высокую гормональную активность. Диагноз: неизвестно. - Неизвестно? – повторил Хиро в смятении. В программе Бэймакса были всевозможные знания о человеческой анатомии, так же как и всевозможные заболевания и травмы. Как в таком случае диагноз может быть неизвестным? Хиро потряс головой и подошёл к своему столу. Он взял несколько инструментов, решив, что что-то не так со сканером Бэймакса, но остановился, когда услышал, что робот продолжил говорить. - Частота сердечных сокращений снизилась. Он обернулся к Бэймаксу, не отводя взгляда от безвольного тела Тадаши. Глаза Хиро сузились, и он медленно начал двигаться к спальному месту брата. - Частота сердечных сокращений возросла. Хиро с тревогой посмотрел на Бэймакса. Тадаши же даже не шевелился. Почему его пульс мог измениться? Решив кое-что проверить, Хиро сделал несколько шагов назад, снова приближаясь к своему столу. - Частота сердечных сокращений снизилась. Хиро замер и уставился на Тадаши, ожидая хотя бы малейшего движения, но старший продолжал недвижимо лежать. Может у него были кошмары, вызванные лихорадкой? Медленно, Хиро подошёл к кровати и наклонился, нависая над спиной брата, почти касаясь. - Частота сердечных сокращений резко возросла. Хиро снова нахмурился от беспокойства. Он взял брата за плечо и начал толкать тяжёлое тело, собираясь перевернуть его на спину, для более тщательного сканирования. Когда ему наконец-то удалось перевернуть Тадаши, Хиро завалился вперёд, утыкаясь лицом в грудь брата. Неожиданно, Тадаши выдохнул и Хиро отскочил, смотря на него с удивлением. Глаза старшего открылись, и он тут же зажал ладонью нос и рот. - Тебя тошнит? – спросил Хиро. Тадаши покачал головой и оттолкнул его трясущейся рукой. Он скатился с кровати и рванул в ванную, захлопывая за собой дверь. Хиро ожидал услышать звуки рвоты и туалетного смыва, но всё, что ему удалось уловить – так это тишину. Тадаши был смертельно тих. Он подкрался к двери в ванную и постучал костяшками по поверхности. - Ты в порядке? – спросил, прижимаясь ухом к двери, настороженно прислушиваясь. - ...Да. Я в порядке, - ответил Тадаши сиплым, сдавленным голосом. Он не звучал так, словно был в порядке. Хиро услышал скрипучие шаги Бэймакса, и поднял взгляд, встречаясь с ответным робота. - Что ж, пошли, Бэймакс, нам нужно проверить твой сканер. Он потянул робота вниз по лестнице и дальше в гараж. Он провёл не один час, проверяя сканер Бэймакса, так же как и его батарею, и каждый дюйм его скелета. Всё идеально функционировало. После Хиро вытащил чип Бэймакса, отвечающий за здравоохранение, и воткнул в компьютер. Он использовал программу, пытаясь найти ошибки в исходном коде, но ни одной не было. Бэймакс работал идеально… Что означало, что проблема была в Тадаши. Уже стемнело, когда Хиро наконец-то вернулся в их комнату с Бэймаксом. Он вошёл и заметил, что дверь в ванную комнату открыта, а Тадаши вернулся в кокон из одеял. Он осторожно прошёл на часть комнаты Тадаши, и сел на край кровати. Он медлил, прежде чем взять уголок одеяла. - Тадаши, Бэймакс не может понять, что с тобой. Хиро ждал, но ответом ему была тишина. Может он спал? - Что мне делать? Может позвонить в больницу? – но если даже медицинский робот, такой передовой, как Бэймакс не смог выявить, что не так, он сомневался, что кто-то из больницы сможет помочь. Может это и правда было очень редкое, нездешнее заболевание… Тадаши молчал и Хиро искал плечо брата под одеялом, чтобы потрясти его и разбудить. - Тадаши, проснись! Я не знаю… Неожиданно рука брата появилась из-под одеяла и обхватила его за талию. Хиро вскрикнул от неожиданности, когда Тадаши притянул его к груди, утягивая под одеяла. Он уткнулся в шею Хиро и подмял под себя дрожащими руками, успешно вдавливая младшего в матрас. - Тадаши, отпусти, - Хиро вырывался из хватки Тадаши, но тот был сильнее, тяжелее и держал его слишком отчаянно. Хиро затих и почувствовал, как Тадаши водит носом по всей длине его шеи и ключицам. Он делал глубокие, но быстрые вдохи… Как если бы принюхивался к Хиро. Младший тяжело сглотнул и упёрся в плечи брата. - Тадаши? – опасливо спросил Хиро. Он мог почувствовать, как широкая грудь его брата вздымается напротив его, как Тадаши приоткрыл рот, и лёгкое, еле ощутимое тёплое дыхание греет плечо. Одна рука, до этого держащая его, переместилась вверх и дёрнула футболку вниз, обнажая кожу ниже шеи. - Бро, т-ты меня пугаешь. Наконец, его слова были услышаны, потому что Тадаши словно окаменел. Старший отстранился и зажал ладонью нижнюю часть лица, шокировано смотря на Хиро. Хиро не мог отвести взгляда, но не из-за действий Тадаши, а из-за его глаз. Глаза его брата, обычно карие, сейчас сияли ярко-красным. ЛАДНО! Ладно! Вот это пугает! Хиро вылез из-под своего брата и свалился с кровати. Поднявшись, побежал на другую половину комнаты, тут же врезаясь лицом в живот Бэймакса и падая на спину. Он без движения лежал на полу, сердце стучало в груди. Он видел - вверх ногами, но видел, - как Тадаши снова завернулся в одеяла. Хиро сделал глубокий вдох, когда его посетила неожиданная мысль… Я видел эти глаза раньше. ;; Хиро поклялся после своего поступления в СФИТ, что больше никогда не пойдёт в неблагополучную часть города ночью, но этот раз стал исключением. На удивление, у него не заняло много времени найти того, кто был ему нужен. Стоило ему подойти к толпе народа, ожидающих начала бот-боёв, и спросить о девушке с красными глазами, ему быстро указывали в нужную сторону и пытались спровадить. По взглядам на их лицах, Хиро понял, что человек, которого он ищет, имеет не самую хорошую репутацию. В конечном счёте, он дошёл до отделённой улочки, вход в которую загораживали шторы из бусин и несколько слоёв шёлка. Изысканный декор выделялся из общего состояния улиц. Хиро отодвинул бусы от лица, прежде чем сделать шаг на старый, потёртый восточный ковёр. Он осмотрелся, замечая несколько девушек, одетых в кимоно с кружевами. Они стояли, привалившись к кирпичным стенам, некоторые курили сигареты и сигары, некоторые пили вино из бутылок. Каждая девушка была покрыта татуировками и пирсингом. Ближайшая к Хиро посмотрела на него с насмешкой, она была явно не удивлена появлением парнишки, одетого в кроссовки и толстовку. - Что-то нужно, малыш? – спросила она мягким, тихим голосом. Хиро нервно дёрнулся, стоило ему заметить, что все девушки смотрят на него с интересом. - Э… Я ищу красноглазую леди. Девушка усмехнулась. - Ты имеешь в виду нашу подругу янши? Хиро нахмурился. - Янши? – спросил, не уверенный, правильно ли он произносит слово. Женщина указала на середину стены, где стояла высокая девушка, одетая в белое кимоно с золотым драконом, поднимающимся по рукавам. У неё были длинные, чёрные волосы до самой талии и ярко-красные губы. Хиро тут же узнал её, но что-то было не так… Глаза этой девушки были тёмно-карие. Он подошёл, рассматривая её с любопытством. Она улыбнулась и выдохнула кольцо дыма, позволяя мальчишке рассмотреть её, прежде чем начнётся разговор. - Я тебя помню, - сказала, смотря лукаво на Хиро. У неё был низкий и немного хриплый голос. – Ты победил меня в бот-бою однажды. Пришёл снова посоревноваться? Хиро помотал головой. - Нет, я пришёл спросить о цвете твоих глаз. Девушка наклонила голову, из-за чего прядь волос стекла с её плеча, словно шёлк. - О цвете этих глаз? – она указала на тёмную радужку пальцем. – Или, ты имеешь в виду… Она наклонилась ближе к Хиро, так, что её лицо было всего в паре сантиметров. - ...Этих? Она моргнула, и карий цвет сменился сияющим красным, под стать её помаде, и точно такими же были глаза Тадаши в их спальне. Хиро резко выдохнул и сделал шаг назад. Девушка выпрямилась и громко засмеялась, её смех сопровождался смешками от других девиц, окружавших их. - Именно! Я думал, ты была в линзах во время нашего боя, - заявил Хиро, осуждающе тыкая в неё пальцем. Девушка покачала головой и затянулась сигаретой. - Не совсем, мой милый. Я – янши, мои глаза становятся красными, когда меня мучает жажда. Запутавшись, Хиро сощурился. - Янши? Что значит ‘янши’? Девушка выдохнула кольцо дыма прямо в лицо мальчишке, и он отвернулся, кашляя. Она захихикала и откинула волосы за спину. - Янши – это тот, кто пьёт кровь, - последнее слово она произнесла угрожающим шёпотом, и Хиро посмотрел на неё широко раскрытыми глазами. - Ты прикалываешься, да? – шокировано, он покачал головой не веря словам… Но, если быть честным, то он не имел никаких других объяснений красным глазам Тадаши. Даже если это была шутка, с чего-то надо было начинать… Девушка пожала плечами. - Ты не обязан мне верить. Можешь просто убежать и забыть о нашем разговоре, - она понимающе ему улыбалась, пока говорила. Но было что-то в её взгляде… Что-то, что говорило Хиро, что она знает, почему он здесь, и что она не разыгрывает его. - Ладно… Ладно… - Хиро поднял руки в успокаивающем жесте и задумчиво уставился в землю. - Почему янши нужно пить кровь? – спросил, смотря на неё с опаской. - Это зависимость, словно никотиновая, - она указала на свою сигарету и пощёлкала по ней пальцем, сбрасывая пепел. Хиро смотрел, как тот падает на асфальт между ковром и стеной. - Что случится, если ты не будешь пить кровь? – тихо спросил он. Девушка выдохнула ещё одно кольцо дыма и облизала губы. - Я умру. Глаза Хиро расширились, и желудок сжался от страха. Нет! Если Тадаши такой же, как эта девушка, тогда… Хиро снова затряс своей головой. - Гипотетически говоря… Девушка усмехнулась и остальные подхватили тихими усмешками. Он проигнорировал их и продолжил. - Гипотетически говоря… Если у меня есть брат, у которого… У которого такие же глаза, как у тебя, то… Как много крови ему будет нужно выпить, чтобы не умереть? Девушка фыркнула. - Я выпиваю меньше полулитра… Но это не может быть чья угодно кровь. Она подалась вперёд и положила мягкую ладонь на плечо Хиро. Она повернула его кругом и указала на другую девушку, привалившуюся к кирпичной стене. Она выглядела похоже, но её тёмные волосы были короче, а кимоно было зелёного цвета. Когда их глаза встретились, она улыбнулась и подмигнула Хиро. - Её кровь – единственная, чью я пью, - красноглазая леди прошептала ему на ухо. - Вкусная, восхитительная. Я жажду её каждый день и каждую ночь, и я чувствую её прямо сейчас. Хиро вздрогнул, уловив призрачное дыхание на мочке уха. - П-почему её кровь? - Она моя сестра, - таков был ответ. Хиро резко развернулся и шокировано посмотрел на неё. Она усмехнулась. - Ирония существования янши в том, что мы можем желать только крови своих близких. Твоему брату повезло, что у него есть ты, в ином случае, он бы умер. Хиро с трудом сглотнул. Его сердце бешено билось, и неожиданно он покачнулся на пятках, пытаясь поймать равновесие руками. - Ч-что я должен сделать? Ну, то есть, что бы я должен был предпринять, если бы мой брат оказался в подобном положении? Леди снова рассмеялась, прежде чем прильнуть к нему и прижаться губами к уху. - Позволь ему попробовать тебя, - прошептала она, вызывая мурашки, побежавшие по спине. Хиро сделал шаг назад, чувствующий смятение из-за слов, которые подобрала девушка. Она снова смешливо фыркнула. - Просто позволь ему выпить немного твоей крови, и всё будет в порядке. Плечи Хиро опустились, и он сжал руки на груди, разглядывая мыски кроссовок выделявшихся на восточном ковре. Он не мог поверить, что он действительно рассматривает… Он взглянул на сестру красноглазой девушки и поймал ответный взгляд, с еле угадываемым ожиданием. - Это… Это больно? – тихо спросил он. Она улыбнулась и покачала головой. - Это не больно. Скорее, наоборот. Её голос был мелодичным и добрым, но Хиро смотрел на неё с недоумением. Что это могло значить? Его взгляд вернулся к красноглазой девушке, и он рефлекторно сделал шаг назад, когда понял, что она приблизилась к нему, нависая, словно тень. Её глаза расширились, и она облизала губы. - Теперь, ты должен бежать прочь, малыш, - её голос звучал ниже, чем раньше, и лицо изменилось, как будто теряя человеческие черты. Она широко улыбнулась, показывая длинные, белые клыки. Хиро тут же развернулся и припустил через переулок, преследуемый эхом смеха позади. ;; - С возвращением, Хиро. Хиро махнул роботу, тихо заходя в комнату. Он взглянул на кровать Тадаши и увидел, что брат до сих пор прячется в коконе из одеял, который он сделал для своего удобства. - Он хотя бы двигался? – прошептал Хиро Бэймаксу. - Тадаши не покидал своей постели. Я до сих пор не в состоянии диагностировать его состояние. Прости меня, Хиро. Хиро улыбнулся Бэймаксу и похлопал его по надутым рукам. - Это ничего, приятель. Я выяснил, что это… Я надеюсь. Бэймакс настороженно склонил голову в сторону, но продолжил молчать, когда Хиро подошёл к столу и взял канцелярский нож. Он использовал горелку, чтобы продезинфицировать острый конец, и затем остановился, с зажатым между пальцами остриём, повернувшись к кровати брата. - Что ж Бэймакс, я собираюсь провести небольшой эксперимент. Эм… Ты защитишь меня, если Тадаши сделает что-нибудь безумное, ладно? Он с надеждой посмотрел на Бэймакса. - Это идёт в разрез с моей программой здравоохранения: наносить вред кому-то человеческого вида, - ответил робот. - Ох, да, я знаю! Просто… Ух, тогда просто оказывай моральную поддержку! Бэймакс кивнул, и Хиро приложил остриё к пальцу. Он сомневался, руки тряслись на нервах. Это либо подтвердит что то, что говорили ему девушки, правда, либо опровергнет… Но он не знал, как именно отреагирует его брат, если он и правда янши. Он пребывал в лихорадочном состоянии, но всё ещё оставался самим собой… Тадаши же не навредит собственному брату, верно? Хиро закусил губу, и провёл остриём ножа по кончику пальца, надавливая достаточно, чтобы выступила кровь. Крошечные капельки красного начали просачиваться сквозь кожу. Их было так мало, словно и не было вовсе. Тем не менее, как только кровь выступила, куча одеял на кровати Тадаши зашевелилась. Сердце Хиро пропустило удар, и он замер, когда увидел, как голова его брата показалась из кокона и повернулась в его сторону. Его сияющие красные глаза встретились со взглядом Хиро. Подозрения подтвердились. Хиро сжал пальцы в кулак и не издал ни звука. Напряжение повисло в комнате. И даже Бэймакс сохранял молчание и не двигался. Тадаши пошевелился, и Хиро вздрогнул, но его брат затряс головой и снова закрыл нос и рот ладонью. На этот раз Хиро понял, почему он так делал. Тадаши закрывал свой нос, чтобы не чувствовать запах его крови. - Т-тадаши? – осторожно спросил Хиро. Одеяла были сброшены с кровати, и Тадаши встал, поправляя мятые пижамные штаны и простую белую футболку. Ноги дрожали, пока он пытался сохранить равновесие и добраться до ванной. Он отвернулся от Хиро, проходя мимо, всё ещё не убирая руку, прижатую к лицу. - Тадаши, я знаю, что с тобой, - сказал Хиро, обходя Бэймакса и следуя за старшим в ванную комнату. Он остановился в дверном проёме, наблюдая, как Тадаши привалился к раковине и посмотрел на себя в зеркало. Хиро знал, что он рассматривает свои красные глаза, но потом старший открыл рот и коснулся зубов, и… Ладно. Да, это клыки. Большие белые клыки. Вау, дыши глубже, Хиро. Дыши глубже. Тадаши тут же закрыл рот и сильнее вцепился в раковину. Дыхание было тяжёлым, его всего трясло, и его лицо выглядело таким же напуганным, каким Хиро себя чувствовал. - Тадаши… - мягко начал Хиро, подходя ближе. Брат повернул голову в его сторону и уставился на Хиро широко раскрытыми глазами. Он выглядел смертельно уставшим, и с трудом вытянул руку в останавливающем жесте. - Х-хиро, не подходи, - выдавил старший. Хиро закрыл за собой дверь в ванную, так чтобы Бэймакс не смог им помешать. Он медленно подошёл к брату, а Тадаши отступал шаг за шагом, пока не упёрся спиной в стенку душевой кабины. - Всё хорошо. Я знаю, что с тобой, и я могу помочь, - Хиро старался говорить ласково, потому что казалось, что его брат был на грани панической атаки. Тадаши прижал одну ладонь к стеклянной створке, и закрыл лицо другой. Он усиленно жмурил глаза, а колени дрожали. - Всё будет хорошо… Верь мне, - сказал Хиро, снимая футболку и бросая её на пол ванной. Тадаши издал странный звук, задавленный ладонью, и его колени подогнулись. Он сполз на пол, откинув голову к стенке душевой. Хиро опустился на колени и устроился на бёдрах своего брата, касаясь своей грудью чужой, прижимаясь так близко, как только можно. - Всё нормально. Просто сделай это, Тадаши, - настаивал Хиро. Он наклонил голову в сторону, открывая обнажённую шею. Он ждал и был полностью готов, но Тадаши продолжал отказываться. Старший тряс головой и хватал воздух ртом. - Н-нет, - выдохнул брат. Его дрожащие руки поднялись и легли Хиро на предплечья. Создавалось ощущение, словно он разрывался между желанием оттолкнуть брата и удержать его на месте. Тадаши уткнулся лбом в плечо Хиро и простонал. Он открыл рот, тяжело дыша, и Хиро смог увидеть кончики белых клыков, выглядывающих из-под верхней губы. Затем его брат провёл носом вдоль плеча Хиро и ключиц. Повёл вверх по мальчишеской шее и обратно вниз; вдыхая отчаянно то, что только он мог учуять. - Боже, Хиро. Ты пахнешь слишком восхитительно. Я-я не могу… - голос Тадаши был низким и хриплым, и превратился в тихий стон, прежде чем он смог закончить говорить. - Просто сделай это. Я же сказал, что всё в порядке, - уговаривал Хиро. Тадаши повёл носом вниз по обнажённой груди Хиро и остановился, прямо напротив того места, где билось сердце. Большие ладони прошлись по рёбрам младшего, заставляя Хиро выгнуться в спине, когда Тадаши прижался лицом. Старший дышал глубоко, прижимаясь к обнажённой коже, его глаза закатились, но вскоре снова смотрели прямо; зрачки Тадаши расширились, стали настолько широкими, что красная радужка превратилась в нить. Хиро тяжело сглотнул, начиная нервничать, как только заметил изменения в выражении лица брата. Тадаши расслабился, и его глаза были слегка прикрыты. Он уткнулся носом в грудь Хиро, провёл языком по мальчишеской коже, надеясь почувствовать вкус того, что было под ней. Сердце Хиро грозило выскочить из груди, и он продолжал напоминать себе, что он всё ещё его брат. Это Тадаши. Тадаши. Он не навредит мне. Его брат поднял голову и продолжил вести языком, но уже вдоль шеи Хиро. Кончики клыков касались кожи, и Хиро дрожал, чувствуя это. Наконец, Тадаши широко открыл рот, касаясь зубами шеи Хиро с обеих сторон. Хиро напрягся и крепко зажмурился. Он готовил себя к боли, но когда клыки таки вошли в кожу, он почувствовал кое-что совершенно другое. Хиро выдохнул от удивления: удовольствие растекалось от его шеи ниже по позвоночнику. Он выгнулся в спине так сильно, как получалось, пока клыки брата удерживали его на месте, и вцепился ногтями в плечи Тадаши. У него болезненно встал, и стояк неприятно тёрся о ткань трусов. Так вот о чём говорила сестра той девушки. Тадаши отчаянно вгрызался в шею Хиро. Он пил кровь брата большими глотками, и Хиро инстинктивно дёрнул бёдрами, желая потереться о живот брата. Вскоре Хиро потерял нить происходящего, теряясь в туманном удовольствии. Всё, что он знал это то, что брат заставляет чувствовать его хорошо, и то, что он хочет большего. Он стонал и вздыхал, пока Тадаши кусал всё сильнее. Хиро обвил шею брата руками, притягивая ближе, всецело отдаваясь и практически растворяясь в чувствах. Тадаши ответно стонал, но по совершенно другой причине. Он был опьянён вкусом крови Хиро. Его большие тёплые ладони поднялись выше, двигая Хиро, чуть изменяя положение тела брата, так, чтобы он мог вонзить клыки ещё глубже в молодую шею. - А-ах, - вскрикнул Хиро и его ноги задрожали. Он мог почувствовать смазку, размазывающуюся по боксерам. Тело колотило, и он сжал плечо брата, другой рукой вцепляясь в короткие, чёрные волосы Тадаши. Его брат фыркал, стонал и издавал разные странные звуки, и с каждым новым - Хиро только сильнее возбуждался. Он хотел выгнуться сильнее и наклонить голову, но клыки на шее не давали ему сдвинуться, оставляя в той позе, в которой Тадаши было удобно пить его кровь. Хиро раздвинул ноги, но вскидываемые бёдра всё равно ничего не касались. Он был близок. Боже, это было так хорошо! Просто ещё чуть-чуть и… Неожиданно, ощущение клыков, впивающихся в шею, исчезло, и волны удовольствия испарились. Тадаши откинулся назад и сделал глубокий вдох, стараясь надышаться, как если бы он провёл длительное время под водой. Нет, нет, нет! Как же не вовремя! Хиро застонал от разочарования, порывисто подаваясь вперёд и таки касаясь эрекцией живота брата. Тадаши кажется не заметил, был слишком занят, слизывая капельки крови, проступающие на шее Хиро, не пропуская ни одной. Глаза брата вернулись к их естественному карему цвету, но он словно пребывал в оцепенении, потерянно касаясь лицом мальчишеской груди. - Т-тадаши, укуси меня снова, - попросил Хиро, ёрзая бёдрами на коленях брата. Он потянул брата за плечи, пытаясь использовать возможность полубессознательного состояния Тадаши, чтобы добиться своего. - Укуси меня, - взмолился. Он призывно вытянул шею, и туманный взгляд Тадаши упал на кожу между ключицей и горлом. Мгновение спустя, клыки погрузились в плечо Хиро и он вскрикнул. Всё тело пробивала дрожь, пальцы на ногах поджимались, а глаза закрывались сами собой. Он кончил, и в этот момент, Тадаши укусил сильнее, и новая волна оргазма приятно прокатилась вниз по позвоночнику. Тадаши сделал ещё глоток, прежде чем отстраниться от младшего и слизать последние капли крови. Хиро обмяк в объятиях брата и пытался выровнять дыхание, но фантомное ощущение удовольствия всё ещё покалывало горло и плечо. Он положил голову в изгиб шеи Тадаши, пока брат тёрся об него, словно кот, и зарывался лицом в густые волосы Хиро. Что ж… Теперь они оба удовлетворены. Внезапно Тадаши напрягся, и Хиро предположил, что к нему, в конце концов, вернулось понимание ситуации. - Х-хиро? Старший осторожно продолжал держать его на коленях, но уже расцепив объятия, – так, чтобы он мог осмотреть своего младшего брата. - О, Боже, ты в порядке? Прости меня, Хиро. Я-я… Хиро закрыл рот Тадаши ладонью и закатил глаза. - Ох, Тадаши, заткнись. Я в норме. Тадаши убрал мальчишескую ладонь и продолжил осматривать его, ища нанесённые повреждения. - Но ты… Я же… - Всё нормально, - настаивал Хиро. – Честно говоря, это не больно. Я даже не почувствовал, когда ты… Хиро оборвал фразу, когда коснулся шеи и почувствовал под пальцами только гладкую кожу. Он положил руку на плечо Тадаши, поднимаясь на трясущихся ногах и с трудом подходя к зеркалу. Он проигнорировал влажность в штанах и взмолился, чтобы Тадаши ничего не заметил. Он в шоке уставился на своё отражение, не найдя ни единого следа укуса на коже. Его шея была совершенно чистой: ни капли крови или любого другого доказательства произошедшего. Ладно… Очередная пугающая хрень, которую стоит не забыть внести в список на обсуждение. - Я на самом деле… Укусил тебя, так? Я же не сошёл с ума? – спросил Тадаши, задерживая дыхание и потерянно смотря на шею младшего. Хиро кивнул, но решил, что об этом можно будет подумать и позже. Он сглотнул и повернулся к брату. - Тадаши, как ты себя чувствуешь? Тадаши моргнул мутными глазами и потряс головой в неверии. - Я… Отлично. Я чувствую себя превосходно. Я не знаю… Как ты… Он поднял взгляд на Хиро, задумчиво выискивая что-то на мальчишеском лице. - У меня сейчас в голове копошатся миллионы вопросов. Хиро усмехнулся и сел напротив брата, скрещивая ноги. - Не только у тебя одного, бро. Им предстояло обсудить очень многое.

Мультфильм оставил после себя только светлые чувства. ^_________^ Конечно, многое было предсказуемо, как, например, главный антагонист в маске – с самого его появления было ясно кто это, не важно сколько нас пытались запутать создатели картины. На уровне эмоций чувствуется, кто этот паршивый слизняк... грррр

Спойлеры в сторону, лучше пройдемся по месту событий и персонажам.

Город будущего, в котором разворачиваются события – Сан-Франсокио. Как вы уже поняли, это довольно странный микс Сан-Франциско и Токио.

Теперь персонажи:

Сокурсники Тадаши:

Go Go - создательница "недостаточно быстрого" велосипеда

Девиз: Не будь мужиком!

Девиз: Всему свое место и все на своих местах.

Очаровашка, не правда ли?

Фред не является студентом, но, как ни странно, все свое время проводит в институте, со своими гениальными друзьями.

Робот-медик, которого создал Тадаши. И отсканирует, и диагноз поставит, и вылечит, и леденец даст за хорошее поведение!

Хочу одного такого! Хочу-хочу-хочу.

Взгляни на задачу под другим углом. В новой перспективе.

с. Тадаши Хамада

Метод Тадаши Хамада.

Одна из главных тем мультфильма может показаться вам довольно заезженной – как справиться с потерей важного для вас человека. Сам главный герой – четырнадцатилетний паренек Хиро не думает, что ему нужна чья-то помощь, ведь сколько не говори, что те, кого мы любим рядом, факт того, что мы их потеряли не изменится.

Если често, я ждала чего-то подобного

Эдакий "Дживс" небезизвестного Пелама Вудхауса.

"Ну просто зверски боевой!" - привет фанатам Ольги Громыко.

Вам действительно нужны еще доказательства того, что это лучший брат на свете? Он был слишком хорош...

Мой брат мечтал помогать людям, этим-то мы и займемся.

с. Хиро Хамада

Еще одна не менее важная мысль(которая отнюдь не является новостью)– месть никогда не приносит удовлетворения. Боль никогда не утихнет, даже если вы уничтожите того, кто отнял у вас все, что вам было дорого.

Мы не думали становиться супер героями. Но, бывает, жизнь все решает за нас.

с. Хиро Хамада

Добавьте ко всему замечательную песню "Immortals" группы "Fall Out Boy" и эпичную музыку Генри Джекмана и получается замечательный мультфильм, который вы будете вспоминать и тепло улыбаться.

Ну и немного "глуповатый", но забавный бонус в конце фильма, который объясняет странности Фреда.

П.С. Кстати, мультфильм основан на комиксе "Big Hero 6" издательства Marvel.